發(fā)布時間：2023-07-18 16:40:35
序言：寫作是分享個人見解和探索未知領(lǐng)域的橋梁，我們?yōu)槟x了8篇的藝術(shù)品投資市場分析樣本，期待這些樣本能夠為您提供豐富的參考和啟發(fā)，請盡情閱讀。
在投資行為學(xué)中，事后諸葛被稱作“后見之明偏好”。后見之明偏好（Hindsight Bias）是指人們經(jīng)常在不確定的結(jié)果出現(xiàn)后，把已經(jīng)發(fā)生的事情視為必然，認(rèn)為自己具有先知先覺能力。2013年諾貝爾經(jīng)濟學(xué)獎的獲得者羅伯特·希勒（Robert J Shiller）曾做過一個有趣的調(diào)查：1987年10月19日紐約股市發(fā)生大崩盤，幾乎所有大公司的股票都狂跌30%，在美國政府積極救市、上市公司大規(guī)?；刭徶螅墒胁胖饾u回升。希勒提出的第一個問題是：“你當(dāng)天就知道什么時候會反彈嗎？”有近半的交易者給予了肯定的回答，而實際上當(dāng)時的市場情緒混亂不堪。當(dāng)他們被問及“是什么讓你認(rèn)為知道何時會反彈”時，答案多是“直覺”、“內(nèi)心想法”等，很少提到美聯(lián)儲的干預(yù)等具體事實。
專業(yè)人士更容易因過度自信，成為事后諸葛。
人類傾向于從無序中看出規(guī)律，尤其從一大堆隨機的經(jīng)濟數(shù)據(jù)中，推出所謂的規(guī)律。雖然阿莫斯·特沃斯基（Amos Tversky）提供的大量統(tǒng)計證明，許多事件的發(fā)生完全是由于運氣和偶然因素，但人們更愿意通過直覺，從一些數(shù)據(jù)的表面特征推斷其內(nèi)在規(guī)律。過度自信者往往會夸大自己預(yù)測的準(zhǔn)確性，當(dāng)他們所期望的結(jié)果確實發(fā)生時尤甚。特別那些成功的專業(yè)人士，經(jīng)常將成功歸因于自己知識的準(zhǔn)確性和杰出的個人能力，過度自信還會隨著個人在任務(wù)中重要性的加大而增強，這讓投資領(lǐng)域中的基金經(jīng)理人、股評家、證券分析師都充滿自信，總認(rèn)為自己有能力跑贏大盤。
藝術(shù)品市場的分析者同樣自信滿滿。胡懿勛的《也說藝術(shù)市場與藝術(shù)批評之關(guān)系》一文述及，在臺灣地區(qū)，藝術(shù)品市場中有一類分析評論完全以市場交易記錄、行情起伏為核心，多見諸實時性的報紙和雜志、電子、網(wǎng)絡(luò)等媒體，撰文者除了院校學(xué)者，還包括市場從業(yè)人員、經(jīng)紀(jì)人、策展人或獨立操作的藝術(shù)品交易者。他們以市場價值為導(dǎo)向，從國際大環(huán)境分析到某場拍賣會的成交記錄，暢談實時的市場動向。因為與價格緊密相連，他們讓一般讀者受到相當(dāng)程度的催眠。在大陸，因為藝術(shù)品市場發(fā)育較晚，專業(yè)人士的分析更被讀者關(guān)注，特別是一些成功人士的預(yù)測性分析尤其被看重。
中國書畫成為各大拍場主力已是不爭的事實。無論是2009年的秋拍還是2010年全年的火爆，這個市場總是意外與隙喜不斷。業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，中國書畫成為二級交易市場的寵兒，是中國藝術(shù)品交易市場發(fā)展過程中的必然，也是中國書畫應(yīng)有地位的體現(xiàn)。輕松突破百億元大關(guān)
據(jù)統(tǒng)計，在2009年，中國書畫市場拍賣總成交額達108，32億元，創(chuàng)下了有史以來最好的拍賣紀(jì)錄，這也是中國藝術(shù)品單品類拍賣首次突破百億元大關(guān)。在2010春拍中，藝術(shù)品拍賣持續(xù)走高，北京保利、中國嘉德、北京匡時、北京華辰4家公司總成交66億元，其中，中國書畫成交46.99億元。這種強勁勢頭蔓延到了今年的秋拍。
早在2009年底藝術(shù)市場分析研究中心(AMP,c)的《2009年中國藝術(shù)品拍賣市場行情報告》就預(yù)測，2010年中國書畫市場可能繼續(xù)創(chuàng)出高價，會激起新一輪藝術(shù)投資的熱潮。這個預(yù)測很快變?yōu)楝F(xiàn)實。
2010年秋，中國書畫市場競爭更異常激烈，藏家專場、個人專場、海外回流專場和精品專場等齊推中國書畫拍賣。其中，中國嘉德秋拍中國書畫總成交額達29.9億元；蘇富比秋拍中國書畫拍賣總成交達4.07億港元，刷新了蘇富比常設(shè)中國書畫拍賣最高成交額；而11月16日落槌的榮寶秋拍，總成交額為4.27億元，創(chuàng)造了榮寶秋拍新高，其中中國書畫總成交額為2.9億元；11月24日收官的北京永樂秋拍，取得近1.7億元的總成交額，為永樂五年來的最好成績，其中500件書畫拍出5600萬元，對于剛主打書畫拍賣的永樂來說也是不錯的成績；11月25日在北京收槌的秋拍，以中國書畫和文人墨跡拍賣為主，800多件拍品拍出了5，0289億元的成績，其中中國近現(xiàn)代書畫成交額為2.5833億元。
這其中，中國古代書畫和中國近現(xiàn)代精品名作仍是炙手可熱，著錄于《石渠寶笈》的拍品，以及齊白石、張大千、李可染、黃賓虹、傅抱石等大家的精品名作仍是各拍賣公司競相推出的重點拍品；中國當(dāng)代書畫領(lǐng)域，吳冠中作品無疑是搶手貨，其作品市場價位也將會有一定幅度的提升，其他當(dāng)代書畫家的精品名作也將在此帶動市場價位提高。
繁榮皆有道理
那么，中國書畫市場價格暴漲的原因何在?繁榮的藝術(shù)市場背后究竟又隱藏了哪些規(guī)律?中國書畫又能否持續(xù)給力2011年?
對此，中央美院客座教授、原紐約蘇富比中國書畫部主任龔繼遂認(rèn)為，表面上是價格的變化，本質(zhì)則是收藏群落的變化。一個市場如果出現(xiàn)了價格變化，首先要看收藏者后面的購買動機發(fā)生了什么變化。
隨著中國股市創(chuàng)業(yè)板的推出，中國新富階層的財富積累方式越來越多的集中在金融領(lǐng)域內(nèi)，這些大資金的進入將會改變原有市場中的定價權(quán)。一件作品的價格組成也由簡單的美術(shù)史定位，逐漸延伸到作品的傳承出處以及拍品的社會影響力上，作品本身和收藏行為共同組成了藝術(shù)品的價格。
“三種人(或三類資金)進入市場后，會造成很多難以預(yù)料的后果。他們是高資產(chǎn)凈值人群，他們購買藝術(shù)品的主要目的是資產(chǎn)配置；還有機構(gòu)投資者比如保險公司、銀行，他們進入拍賣場的目的是為了借助藝術(shù)品來提升企業(yè)文化；最后一類是投資基金，它們有限期套現(xiàn)的需求?！饼徖^遂如是說。
“而這些高資產(chǎn)凈值人群又對中國書畫情有獨鐘?！币晃桓Ｖ菽钞嬂人囆g(shù)顧問卓女士告訴記者，中國書畫在藝術(shù)品市場中的“霸氣”地位無人能及。書畫不僅講求技法的典雅清正，而且要求藝術(shù)家具有深厚的文化底蘊，書畫不僅是藝術(shù)，而且是文化，同時也是對漢文字的美化和文化化。
“從書畫作品中我們可以看到幾千年來傳統(tǒng)的中國文化精髓，同時它又符合國人的審美情趣?！弊颗空f道。
持同樣觀點的還有資深收藏分析家邵建武先生，在他看來，藝術(shù)品收藏有很多要點，中國書畫是具備了全部要素的一個門類，中國書畫總是向好中領(lǐng)先，沉寂時托底。
“中國書畫畢竟是我們屹立于民族之林的基本表現(xiàn)，在中國宏觀經(jīng)濟長期向好的狀態(tài)下，如果這些東西我們自己不愛，還讓誰來愛呢?這是當(dāng)代人的責(zé)任體現(xiàn)，也是市場發(fā)展的大勢所趨?！鄙劢ㄎ淙缡钦f。
9月1日，由《時裝L'OFFICIEL》傳媒集團與中國藝術(shù)類媒體的領(lǐng)軍者《藝術(shù)財經(jīng)》雜志合作重組的《藝術(shù)財經(jīng)L'OFFICIEL ART》強勢上陣，當(dāng)日在798藝術(shù)區(qū)D-PARK會所舉辦的新刊會也是原《藝術(shù)財經(jīng)》成立5周年的慶典酒會，現(xiàn)場匯集了藝術(shù)界極具代表性的核心人物，藝術(shù)家方力鈞、岳敏君、楊少斌、蕭昱、夏小萬，收藏家王薇、王定乾、喬治斌，拍賣行領(lǐng)軍人物――北京保利拍賣公司總裁趙旭、中國嘉德拍賣公司副總經(jīng)理寇勤，佩斯北京畫廊負(fù)責(zé)人冷林、空間負(fù)責(zé)人盧杰、Boers-Li畫廊負(fù)責(zé)人皮力等紛紛到場祝賀。時尚明星姚晨、佟大為、愛戴等人也親臨現(xiàn)場與觀眾零距離接觸。
將近1個小時的紅毯時間過后，簡迷離樂隊的表演拉開了慶典的序幕，12塊大屏幕所播放的3分鐘VCR匯集了明星、藝術(shù)家、藝術(shù)圈貴賓、商界精英等對《藝術(shù)財經(jīng)L'OFFICIEL ART》上市暨創(chuàng)刊五周年的寄語及期許?！端囆g(shù)財經(jīng)》出版人于天宏及主編顧維潔、《時裝L'OFFICIEL》社長周長青及出版人蘇紅與嘉賓一起共同將新的LOGO安置于主舞臺，飛線點亮“藝術(shù)財經(jīng)L'OFFICIEL ART”，活動至此進入。慶典結(jié)束后，《藝術(shù)財經(jīng)L'OFFICIEL ART》高層領(lǐng)導(dǎo)陪同100多位貴賓共進晚宴。
自2006年10月創(chuàng)刊以來，《藝術(shù)財經(jīng)》雜志針對社會高端群體為讀者群，提供藝術(shù)品投資、收藏、鑒賞方面的獨家判斷、建議和資訊。雜志堅持最高編輯標(biāo)準(zhǔn)，以業(yè)內(nèi)實力派人士為核心組成編輯團隊，聘請國內(nèi)外藝術(shù)品市場和學(xué)術(shù)專家擔(dān)任顧問，以卓爾不凡的品質(zhì)、優(yōu)雅的閱讀感受和專業(yè)分析能力，是國內(nèi)首屈一指的藝術(shù)類雜志；也是真正策應(yīng)全球藝術(shù)市場、與中國藝術(shù)市場的未來相匹配的首選刊物。《時裝L'OFFICIEL》傳媒集團旗下《時裝L'OFFICIEL》以及《時裝L'OFFICIEL HOMMES》。秉承來自賽納河畔的法式“百分百的時尚，百分百的奢華”，兼容中國式雍容含蓄、細膩精致的東方情調(diào)。它們是中國目前唯一定位于介紹高級時裝及消費品類的時尚雜志，為時尚精英們呈獻出國際一流的時裝資訊盛宴。
全新的《藝術(shù)財經(jīng)L'OFFICIEL ART》雜志更加順應(yīng)藝術(shù)市場和大眾媒介的需求，充分發(fā)揮雜志本身在藝術(shù)市場分析研究上的強大實力，廣聚業(yè)內(nèi)知名專家在藝術(shù)界的深厚人脈，提供最具建設(shè)性的藝術(shù)投資信息和藝術(shù)品收藏指南，并且有效地結(jié)合《時裝L'OFFICIEL》傳媒集團在時尚和文化領(lǐng)域的深厚根基，為藝術(shù)、創(chuàng)意與品牌融合提供全面的解決方案?！端囆g(shù)財經(jīng) L'OFFICIEL ART》將一如繼往、銳意進取，在推動中國當(dāng)代藝術(shù)的道路上譜寫新的輝煌！
近年來在中國經(jīng)濟始終處于快速發(fā)展的時代背景下，中國油畫藝術(shù)市場表現(xiàn)出了前所未有的紅火，多種數(shù)據(jù)顯示其已經(jīng)成為全球藝術(shù)品交易體系中最重要的力量之一。這其中，中國當(dāng)代油畫藝術(shù)的市場表現(xiàn)最令人側(cè)目。正如美國藝術(shù)批評家芭芭拉?波拉克所描述：“幾乎紐約的每家主要畫廊現(xiàn)在都有一位合作的中國藝術(shù)家，如果他們不培養(yǎng)中國藝術(shù)家，他們將無法生存?！睆垥詣?、曾梵志、劉小東等一批中國油畫家都是全球一流畫廊的簽約畫家，其作品接連拍出令人乍舌的天價。尤其是進入新世紀(jì)這十幾年，中國油畫不斷創(chuàng)造新的市場記錄和商業(yè)傳奇，其表現(xiàn)令世界矚目。然而我們在看到中國油畫全線飄紅、持續(xù)向好這一面的同時，也必須清醒地認(rèn)識到：中國的藝術(shù)市場畢竟還是新興市場，尚有諸多不成熟之處，其中的“虛火”現(xiàn)象特別值得投資者、藝術(shù)家等各方玩味與警醒。
那么，造成中國油畫市場虛火的主要原因是什么呢？
1.“投資”成了中國藝術(shù)市場的主流，“收藏”的文化訴求退居其次。油畫作品收藏不同于其他奢侈品買賣，它的終極意義與目的是買家能否從藏品中體驗到深層次的精神享受。但是反觀如今的中國藝術(shù)市場，“收藏家不敵投資家，投資家不敵投機家”已經(jīng)成為主流趨勢，當(dāng)“熱錢”大量涌入，炒作、投機就成為不可阻擋的潮流。藝術(shù)品價格的整體上漲，導(dǎo)致財力一般，但熟諳收藏之道的收藏家失去了話語權(quán)。收藏的第一目的是保存文化，投資或投機的第一目的則是追逐利潤。當(dāng)投資或者投機成為中國藝術(shù)市場的主流，投資者必然會將“穩(wěn)定地獲取利潤最大化”作為首要選項，于是急功近利，過分強調(diào)投資回報，使藝術(shù)收藏功利化與短視。
2.“投資優(yōu)先”真實地折射出中國油畫藝術(shù)市場在品位、理念、檔次都處于“初級階段”。過分注重投資與回報，忽略藝術(shù)品所蘊含的歷史價值、文化價值與藝術(shù)價值，違背了藝術(shù)品收藏的目的與本義。
藝術(shù)的價值主要有藝術(shù)家自我評價、社會評價和歷史評價等三種評價維度，比較主流的觀點是：藝術(shù)品的價值、價格主要由歷史等因素來確定，經(jīng)過實踐檢驗和歷史大浪淘沙的作品才是藝術(shù)市場比較靠譜的“價格標(biāo)尺”和“硬通貨”。而當(dāng)代中國油畫藝術(shù)并未經(jīng)過必要的歷史評價，為什么買家對此趨之若鶩呢？我認(rèn)為其原因主要是：一是油畫是中國的外來畫種，中國在這一領(lǐng)域的藝術(shù)積淀和歷史積累都非常薄弱。西風(fēng)東漸的百余年來能夠流傳下來并為人們所熟知的中國油畫名家并不多，所以其作品也難以賣出高價位，而市場上流通的多是當(dāng)代作品。所以許多畫廊、拍賣公司、經(jīng)紀(jì)人更愿意以當(dāng)代畫家和作品為主打，更著力囤積、包裝和推介當(dāng)代藝術(shù)家和作品，擁有誰的作品多就積極炒作誰。而近代中國油畫作品公眾知曉度低，買眾較小，遠不像當(dāng)代作品具有龐大的市場支撐。二是中國近現(xiàn)代油畫作品存世量小，精品更為難得，比較經(jīng)典的作品幾乎都在美術(shù)館、博物院等機構(gòu)手中。因而很少有佳作進入流通領(lǐng)域，對此有收藏、投資意向的人士也難以找到目標(biāo)。三是投資近現(xiàn)代中國油畫作品需要較為深厚的美術(shù)史論知識儲備和鑒賞經(jīng)驗，否則就容易買假上當(dāng)或者“踏空”，許多投資人并不具備上述這些能力。而投資當(dāng)代油畫作品則沒有此種風(fēng)險，因為當(dāng)代作品的創(chuàng)作者幾乎還都在世，且其作品一般都傳承有序，投資者可直接請藝術(shù)家本人鑒定真?zhèn)?，大大?guī)避買假上當(dāng)?shù)蕊L(fēng)險。
3.國際藏家、投資家的推波助瀾。究竟是什么力量將中國當(dāng)代藝術(shù)品推向如此狂熱的市場？常天鵠先生認(rèn)為最為重要的原因便是國際市場的影響?；蛟S應(yīng)該這樣說，這種瘋狂并不是中國人自己制造的，而是那些國際藏家的杰作。在香港蘇富比參與開創(chuàng)了第一個中國當(dāng)代藝術(shù)拍賣專場的專家林家如說，熱衷于此的收藏家中，30%左右來自于歐美。也就是說，中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)這種“出口轉(zhuǎn)內(nèi)銷”的特殊走熱方式是以一定數(shù)量的歐美收藏家為基礎(chǔ)的。從2001年起，隨著中國經(jīng)濟的快速發(fā)展，藝術(shù)品市場日漸紅火，“中國概念”也從那時開始為人關(guān)注。讓“老外”深感驚訝的是，對于當(dāng)代藝術(shù)，中國的官方機構(gòu)顯示出“前所未有”的包容性―――前衛(wèi)的藝術(shù)家們紛紛被正規(guī)而隆重的藝術(shù)大展吸納，官方甚至主動舉辦雙年展以推動中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展。一些經(jīng)驗老到的海外藏家、畫商從中嗅出了商機，是時候在中國內(nèi)地藝術(shù)市場展開“圈錢”運動了。與此同時，他們也老練地布陣造勢，從策劃國際大展，到在拍賣會上大放“衛(wèi)星”，做足了學(xué)術(shù)、輿論氛圍，讓中國的收藏家和投資者看得垂涎三尺，繼而有步驟地出貨套現(xiàn)。
4.機構(gòu)投資者是重要推手。持續(xù)中國藝術(shù)品分析報告的北京藝術(shù)市場分析研究中心總監(jiān)馬學(xué)東根據(jù)調(diào)查分析，油畫市場上大把撒錢的新面孔主要由三部分人士組成：個人藏家，多為民營企業(yè)主，主要從事于金融、房地產(chǎn)、能源等高利潤產(chǎn)業(yè)；藝術(shù)投資基金等金融機構(gòu)，包括公募與私募，目前以私募為主，他們多偏好書畫藏品，最在意回報率；非傳統(tǒng)收藏機構(gòu)，包括部分有意向文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的企業(yè)或以建立美術(shù)館等藝術(shù)機構(gòu)為目標(biāo)的企業(yè)機構(gòu)等[1]。企業(yè)家對藝術(shù)品的熱忱并非心血來潮。在他們眼中，藝術(shù)品不但可以與有價證券一樣在全球市場上流通，而且目前看來，其投資回報率要高于股票和房地產(chǎn)。再加上金融資本投資渠道的狹窄性，藝術(shù)品自然就成為游資大量注入的選擇。
油畫家靳尚誼先生認(rèn)為，一件藝術(shù)品的合理價格應(yīng)該是在一個漫長而又穩(wěn)定的歷史過程中產(chǎn)生的，而中國當(dāng)代藝術(shù)品的價格卻往往是在短時間內(nèi)暴漲形成的。由于投機，很多本身不具備收藏和研究價值的藝術(shù)品被強行賦予了高價值，“虛火”必然會給中國油畫創(chuàng)作帶來諸多反作用力。其主要表現(xiàn)為：
1.“虛火”導(dǎo)致急功近利，油畫作品粗制濫造成風(fēng)。油畫創(chuàng)作者為了抓住“市場機遇”，急功近利，盲目追隨和跟風(fēng)藝術(shù)市場這根指揮棒，偏廢藝術(shù)家最為珍貴的思考與創(chuàng)新，遠離對時代脈搏、藝術(shù)情趣的把握，忽視藝術(shù)創(chuàng)新和人文精神。一味迎合商業(yè)行為和市場趣味，甚至將某種得到市場認(rèn)可的題材、符號反復(fù)克隆，藝術(shù)創(chuàng)作淪為流水線式的批量生產(chǎn)，粗制濫造成風(fēng)。
2.“虛火”導(dǎo)致藝術(shù)批評大面積失語和異變。隨著市場經(jīng)濟時代的到來，把一切都市場化了。藝術(shù)批評本是指導(dǎo)創(chuàng)作、鑒賞和收藏的重要指南，而“虛火”的油畫藝術(shù)市場正在導(dǎo)致藝術(shù)批評大面積失語和異變。在油畫市場行情火爆的氛圍下，那些驅(qū)逐利益的畫廊、急功近利的藝術(shù)家很可能把持不住，急于實現(xiàn)利益訴求成為支配其行為的核心。而藝術(shù)批評人士也期盼從藝術(shù)市場分一杯羹，于是兩者一拍即和，嚴(yán)肅的學(xué)術(shù)淪為逐利的工具，藝術(shù)批評成了營銷廣告。那些功利性的評論簡直就是沒有底線的頌歌，誠如著名收藏家郭慶祥所言：“由于中國當(dāng)代藝術(shù)的個人神話似的話語權(quán)，使得好的收藏家買不到好的作品，因為紅包評論泛濫，使得大量惡劣的作品被推薦出來，最終欺騙了藏家?！?/p>
3.“虛火”導(dǎo)致炒作之風(fēng)盛行。由于市場體制不健全，法規(guī)、制度的不完善等因素，在藝術(shù)品走紅的背后，某些人利欲熏心、投機取巧，書畫造假作偽、暗箱操作、盲目炒作之風(fēng)越演越烈[2]。不規(guī)范的市場秩序，給炒家?guī)肀姸嗌舷缕涫值臋C會。畫廊是簽約畫家最直接的炒家，為推出某個畫家及作品，各家畫廊與媒體聯(lián)手、“紅包開路”，采取狂轟濫炸、夸大其詞等伎倆虛夸藝術(shù)家的藝術(shù)成就、哄抬起作品價格。拍賣公司降低拍品門檻，與真真假假的簽定專家聯(lián)手開拍平庸作品、偽劣作品等做派已經(jīng)不是新聞。有人說，當(dāng)下中國藝術(shù)市場正在淪為畫家、媒體、畫廊、炒家、鑒定師彼此勾結(jié)、逐利的平臺，此話雖有些夸張，但中國油畫藝術(shù)市場面臨巨大的道德風(fēng)險卻是不爭的事實。
當(dāng)前中國藝術(shù)市場結(jié)構(gòu)倒置、形態(tài)畸變，畫廊、拍賣行和畫家之間還沒有建立合理的游戲規(guī)則；收藏目的變異，向投資方向發(fā)展，屯貨、炒作、頻繁換手現(xiàn)象突出；藝術(shù)市場公正性合理性缺失，藝術(shù)批評、學(xué)術(shù)研究無法形成獨立的價值評判支援系統(tǒng)[3]。所以，一切關(guān)愛中國藝術(shù)事業(yè)、關(guān)注中國藝術(shù)市場的機構(gòu)和人士對這些現(xiàn)狀都應(yīng)保持客觀的認(rèn)識，油畫家更應(yīng)保持獨立而理性的思考，莫讓浮華侵蝕自己的藝術(shù)精神和人文情懷。
參考文獻：
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隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)和移動互聯(lián)技術(shù)的發(fā)展，使人們擺脫了時間和空間的限制，通過網(wǎng)絡(luò)掌握信息和購物交易的人迅速增長起來。據(jù)中國互聯(lián)網(wǎng)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展情況統(tǒng)計，截至2013年12月，我國網(wǎng)絡(luò)購物用戶規(guī)模達到3.02億，較上年增加5987萬，增長率為24.7%，使用率從42.9%提升至48.9%，我國搜索引擎用戶規(guī)模達4.90億，與2012年底相比增長3856萬人，增長率為8.5%，使用率為79.3%。由于無線網(wǎng)絡(luò)和智能終端的發(fā)展，作為PC端網(wǎng)絡(luò)購物渠道的補充，手機網(wǎng)絡(luò)購物在移動端商務(wù)市場發(fā)展迅速，用戶規(guī)模達到1.44億。[1]在此背景下，傳統(tǒng)營銷模式及依托平面媒體的推廣方式受到了挑戰(zhàn)，通過個性化分析完成廣告的精準(zhǔn)投放優(yōu)勢越來越顯著，互聯(lián)網(wǎng)及其衍生的社交信息傳播工具在宣傳推廣、銷售、質(zhì)量跟蹤等方面發(fā)揮著傳統(tǒng)營銷模式不可比擬的優(yōu)勢，一個地方產(chǎn)業(yè)要可持續(xù)發(fā)展，就要密切關(guān)注信息發(fā)展的前沿技術(shù)，借助網(wǎng)絡(luò)在宣傳、推廣、銷售方面優(yōu)勢，否則市場會受到擠壓。
二、服務(wù)平臺構(gòu)建的需求分析
隨著政府職能由管理型向服務(wù)型轉(zhuǎn)變，在政府扶持下各種類型的交易中心如雨后春筍般的發(fā)展起來，如：榆林煤炭交易中心、陜北小雜糧交易中心、寶雞鈦產(chǎn)品交易中心等。交易中心在整合本地產(chǎn)業(yè)資源、整體包裝、實現(xiàn)產(chǎn)品多樣化、豐富化，能夠完成單個的企業(yè)無法完成的經(jīng)濟活動的優(yōu)勢，對于提高本地產(chǎn)品的競爭力，帶動地方經(jīng)濟的發(fā)展有著舉足輕重的作用。而基于互聯(lián)網(wǎng)的網(wǎng)絡(luò)交易中心具有投資小、宣傳廣、效益高等特點，是實體交易中心必不可少的配套項目。寶雞是周秦文化的發(fā)源地，有著深厚的文化底蘊，寶雞擁有根雕藝術(shù)、馬勺臉譜、草編、泥塑、面花、皮影等民間工藝品的制作技能。這些工藝品市場的發(fā)展和壯大，極大的提高了當(dāng)?shù)鼐用竦氖杖牒蜕钏?，但由于個體小、同一企業(yè)產(chǎn)品單一等特點，競爭優(yōu)勢并不明顯，很難形成規(guī)模，沒有一個強大的平臺做支撐，制約著這些產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。信息化服務(wù)人力成本高，技術(shù)更新速度快，使得當(dāng)?shù)剡@些工藝品通過網(wǎng)絡(luò)進行銷售和推廣處于初級水平。一些企業(yè)雖然建立了門戶網(wǎng)站，但后期維護和更新跟不上，屬于僵尸網(wǎng)站，起不到相應(yīng)的作用。寶雞文化藝術(shù)品雖有著自身獨特的魅力，但在國內(nèi)也存在著很多的替代品，在其他地區(qū)使用網(wǎng)絡(luò)營銷的情況下，其市場空間一定會受到擠壓。因此由政府牽頭，建設(shè)寶雞文化藝術(shù)品交易中心，不僅是必要的，而且是迫切的。文化藝術(shù)品不同于煤炭、農(nóng)產(chǎn)品、有色金屬等大宗交易，具有交易額度低，體積小、附加值高等特點，不需要資金擔(dān)保及物流運輸?shù)却笞诮灰字行乃璧呐涮自O(shè)施，成立以網(wǎng)上交易、推廣、服務(wù)為主，實體交易中心為輔的寶雞文化藝術(shù)品網(wǎng)絡(luò)交易服務(wù)中心是最理想的選擇。
三、交易服務(wù)中心框架設(shè)計構(gòu)想
交易服務(wù)平臺是能夠為消費者提供方便快捷的購物，為經(jīng)營者拓寬產(chǎn)品銷售渠道，提供市場信息服務(wù)和產(chǎn)品推廣的信息化平臺。據(jù)此，我們將系統(tǒng)設(shè)計為基于電子商城和門戶網(wǎng)站的WEB系統(tǒng)，基于網(wǎng)絡(luò)爬蟲技術(shù)的輔助信息采集系統(tǒng)和基于信息采編推送服務(wù)的推廣系統(tǒng)三部分，其總體設(shè)計框架如圖1所示：在圖1中消費者、經(jīng)營者及交易中心工作人員使用智能手機、PDA、移動終端及計算機等設(shè)備，通過WEB應(yīng)用系統(tǒng)進行網(wǎng)上交易、市場信息獲取及與交易平臺工作人員進行互動交流；中心工作人員能夠使用交易中心提供信息工具和數(shù)據(jù)采集輔助工具進行信息收集、采編、入庫、信息、推廣等活動。服務(wù)交易中心工作人員的輔助采集工具和推廣系統(tǒng)是使用C#語言編制的C/S軟件。前者使用爬蟲技術(shù)，對包含市場信息、價格信息、技術(shù)服務(wù)知識的網(wǎng)頁進行抓取和存儲，后者對抓取的信息進行篩選、分類、整理，將其作為素材編制市場輿情分析報告和相關(guān)藝術(shù)品知識、風(fēng)土人情、鑒賞服務(wù)方面的文章，在交易平臺、微信、微博、博客、論壇、QQ群進行，以服務(wù)和知識傳播為載體，達到推廣目的。由于市場輿情、價格、相關(guān)等信息采集采用多線程對指定的網(wǎng)站進行拉網(wǎng)式的搜索，對數(shù)據(jù)庫的訪問頻度很高，為此專門設(shè)定本地SQLLITE數(shù)據(jù)庫，用于存儲采集的臨時數(shù)據(jù)，避免對中心數(shù)據(jù)庫帶來沖擊與不穩(wěn)定，對經(jīng)采編整理后的正式數(shù)據(jù)則要全部寫入中心數(shù)據(jù)庫做永久性保存。
四、功能設(shè)計與實現(xiàn)
系統(tǒng)功能設(shè)計為前臺系統(tǒng)和后臺系統(tǒng)，前者是面向消費者網(wǎng)絡(luò)交易及互動信息平臺，也是面向經(jīng)營者的市場信息查閱平臺，后者是針對交易服務(wù)中心工作人員提供的信息、信息收集的輔助工具等。系統(tǒng)功能框圖如圖2所示，其中框圖中紅色部分只對經(jīng)營者，需登錄認(rèn)證才能閱覽，對消費者是透明的。1、前臺系統(tǒng)交易大廳：按藝術(shù)品門類，以圖文并茂的方式向消費者展示所要銷售的產(chǎn)品，消費者能夠在此進行商品購買，售前咨詢等活動；網(wǎng)絡(luò)會展：按藝術(shù)品門類設(shè)置專題展廳，設(shè)有根雕展廳、馬勺臉譜展廳、皮影展廳、面花展廳、盆景展廳等；藝術(shù)大師：對藝術(shù)品制作藝人進行介紹，包括藝人資質(zhì)證書、代表作品、獲獎情況等；網(wǎng)上拍賣：通過拍賣、幸運大轉(zhuǎn)盤、搶紅包等活動，吸引更多消費者參與注冊，挖掘潛在消費者；工藝介紹：對藝術(shù)品制作場景、工藝、維護保養(yǎng)進行介紹，提供相關(guān)知識與服務(wù)。對藝術(shù)品來歷、風(fēng)土人情、傳說故事等進行編輯，工藝介紹可以是文字性內(nèi)容，也可以是視頻等多媒體內(nèi)容，提供在線閱覽和下載，提高藝術(shù)品宣傳的傳播速度。現(xiàn)場咨詢：通過QQ、騰訊通等即時通訊工具，提供一對一即時在線服務(wù)；互動論壇：開放式論壇，用戶可以對藝術(shù)品的相關(guān)問題展開討論；會員注冊：參與交易或論壇的用戶均要求用戶使用郵箱注冊，獲取潛在客戶信息；市場輿情：經(jīng)營者查看已經(jīng)市場輿情，價格分析、客戶群體分析等資料。近期活動：向經(jīng)營者近期舉辦的實體活動信息，如：會展信息、廣告活動等。2、后臺系統(tǒng)信息維護：對交易大廳、網(wǎng)絡(luò)會展、網(wǎng)上拍賣等前臺內(nèi)容進行維護和更新；統(tǒng)計分析：對銷售情況、庫存情況、收支情況等進行統(tǒng)計分析；客戶分析：對注冊客戶、公眾號、微博、博客的粉絲等潛在客戶進行分析，分析客戶關(guān)注點、興趣愛好，識別潛在的消費者；客戶關(guān)懷：在客戶分析的基礎(chǔ)上，對潛在消費者通過廣告投放或購物卷贈送、發(fā)紅包等方式，培育和引導(dǎo)消費者進行消費；信息：通過微信、微博、博客、社區(qū)論壇、QQ群等社交工具，藝術(shù)品鑒賞、保養(yǎng)服務(wù)、知識講座等信息，吸引更多的客戶關(guān)注交易中心；輿情監(jiān)測：對論壇、網(wǎng)上賣場、微信、微博的信息進行定向搜索，自動提取市場動態(tài)和價格信息，將其存入數(shù)據(jù)庫中，提供后期的價格市場分析；系統(tǒng)管理：系統(tǒng)設(shè)置和權(quán)限管理等內(nèi)容。
五、結(jié)果與結(jié)論
到了2010年，貨幣出口開始轉(zhuǎn)向物價，從2010年7月到2011年7月，CPI同比漲幅從3.3%到了6.5%，但在這波通脹潮中我們加息的腳步一直沒有跟上CPI的上漲。
于是，錢開始轉(zhuǎn)向農(nóng)產(chǎn)品、藝術(shù)品市場，隨后流向了高利貸，轉(zhuǎn)向?qū)崢I(yè)?，F(xiàn)在的事實是，股市不漲、房價欲跌，錢如果不留在銀行，又會去哪里呢？
經(jīng)濟不錯，股市不行？
金融危機，各國普降利率，中國也不例外，存款收益變得微乎其微，貨幣貶值憂慮增加，于是股市、樓市翻紅之際，存款開始了大搬家。
A股指數(shù)自2008年11月開始探底回升，至2009年11月16日收于3625點，漲幅達117.97%，股民這一年收獲頗豐，但這只是一場鏡花水月的故事，沒及時撤出的股民成了刺激政策的埋單者。
2009年銀行貸款大數(shù)上增長9.6萬億，政府財政投資5千億，加起來10.1萬億，去年投資增長雖然增長30.1%，但是大概增長7萬億，3萬億并沒有投資，去哪了？股市和房市。
好景不長，隨著實體經(jīng)濟的復(fù)蘇，2010年信貸資金開始正?；墒杏謴?000多點回到了2000多點?！爸袊墙?jīng)濟不錯股市不行，其他國家是經(jīng)濟不行股市不錯。”一位股民如此說。
銀行到企業(yè)再到股市，這種資金流動是中國經(jīng)濟一條特殊的資金鏈，當(dāng)實體經(jīng)濟難以吸引資金流入時，股市成了資金最后的去處，當(dāng)實體經(jīng)濟好轉(zhuǎn)時，刺激資金就會“被要求”撤出來。
“股市作為國人信心提振的標(biāo)志，其由熊轉(zhuǎn)牛的過程，將是中國經(jīng)濟觸底反轉(zhuǎn)的前提，其氣只可鼓不可竭。若股市跌，則中國消費的主體近1億中產(chǎn)階層的信心殆盡，何談消費？廠商和居民一旦形成通縮預(yù)期，便會推遲購買生產(chǎn)資料和生活資料，持幣待購行為進一步打壓總需求，價格水平面臨持續(xù)下行壓力。而價格的進一步走低促使人們產(chǎn)生更低的預(yù)期，進而更加捂緊錢袋子。羊群效應(yīng)及多米諾骨牌效應(yīng)形成了預(yù)期差、消費少、價格低的惡性循環(huán)，在投資、消費、預(yù)期、價格之間產(chǎn)生了怪圈。從某種程度上說，如何打消通縮預(yù)期是經(jīng)濟復(fù)蘇的關(guān)鍵之一。而股市則扮演著重要的信心提振角色?？梢哉f‘信心比黃金更重要’在當(dāng)時的股市上也有所體現(xiàn)?！睒I(yè)內(nèi)人士曹京生指出。
但隨后事情起了變化，高盛投資管理部中國副主席兼首席投資策略師哈繼銘表示，“2 0 0 9年中國當(dāng)時用的財政刺激， 名義上是財政刺激，實際上是信貸刺激， 財政赤字中國沒有怎么增加，2 0 0 9年是最大一年占3%左右，我估計今年2%左右，但是我們的信貸在2009年增長30%，比2 0 0 8、2 0 0 9、2 0 1 0年這三年的貨幣增長明顯超出GDP50%多。最后這一輪保增長政策完成之后，發(fā)現(xiàn)政府其實沒有怎么傷筋動骨，反而是企業(yè)和銀行資本金不夠了，需要到市場上進一步融資?！?/p>
這一上市融資，股市就掉下來了。
隨著經(jīng)濟過度復(fù)蘇，貨幣緊縮開始，股市由此更是步入了漫漫熊途?！耙荒甓嘞聛?，我已經(jīng)賠了50%”，一位股齡很長的股民對記者說。
攢錢不如攢房子！
幾乎與股市同時，樓市也熱了。2010年3月國土部報告顯示，2009年全國住宅平均價格為4474元/平方米，漲幅達25.1%，為2001年以來最高水平。
凡在一線城市有過買房經(jīng)歷的人都能感覺到，前兩年買房子是沒有看房階段的。不下單、不預(yù)付，轉(zhuǎn)頭房子就是別人的了。
著名經(jīng)濟學(xué)家謝國忠指出，“房地產(chǎn)市場是一個金融現(xiàn)象，是因為貨幣過多之后流到某一部分人手里，這些人用房地產(chǎn)做貨幣的替代品，過去是攢錢，但負(fù)利率的這些年，攢錢越攢越虧，于是開始攢房子。”
在人們預(yù)期下， 雖歷經(jīng)“ 國四條”、“新國十”條調(diào)控，房價依舊堅挺。最后各地采取的辦法是直接限購。住建部部長姜偉新指出，限購政策是個行政辦法，是房價高速上漲，其他手段都用了以后，都起了作用，但還差那么點火候才能把房價抑制住，為了把過高過快上漲的勢頭給抑制住，最后不得已出了這樣一個限購的措施。
限購加限貸讓人們的預(yù)期開始改變。目前，從一線城市到二三線城市，從新建商品房到二手住宅，一波樓市降價潮正逐漸形成并呈蔓延之勢，上海、北京、深圳等城市近日均出現(xiàn)了多個項目大幅降價促銷，其中不乏龍湖、中海、綠地、恒大、富力等大型房企。
這僅僅是個開始?！?據(jù)我了解，現(xiàn)在很多地產(chǎn)公司的現(xiàn)金流已非常惡化?！眳R豐銀行一位不愿具名的人士對本刊記者表示。
謝國忠認(rèn)為，一般房價下跌是有三年的通道，全世界的調(diào)整都是這樣，有的甚至?xí)L一些，比如日本。美國是2006年夏天開始下降，在2009年止跌，維持一段時間后又開始下降。他認(rèn)為，“中國房地產(chǎn)市場先跌20%到30%，然后會出現(xiàn)需求，這就是為什么降價銷售是增加了，等這些剛性需求消耗之后，又會繼續(xù)跌?！?/p>
從去年10月20日進入加息周期后，央行3年來首次上調(diào)人民幣存貸款基準(zhǔn)利率，5年以上貸款基準(zhǔn)利率從5.94%上調(diào)至6.14%。記者算了一筆賬，市民現(xiàn)在貸款100萬元買房，如果按揭30年，跟去年同期相比，利息需多交8萬元。如果樓價
下跌，購房者還得承擔(dān)資產(chǎn)縮水的損失。
郎咸平認(rèn)為， “ 社會把太多的資源給了房地產(chǎn)市場，這直接寵壞了樓市，造成了很多人的誤判?！必?fù)利率無疑是個重要推手。謝國忠今年早些時候指出，對于已經(jīng)漲了二、三十倍的房價來說，下跌5 0 %并不難。當(dāng)加息至負(fù)利率時代結(jié)束時，房地產(chǎn)拐點最終就會出現(xiàn)。
“聰明”人什么都買
蒜價最先上場，2010年上半年，大蒜每公斤售價超過十元。在此之前的很多年里，蒜的售價都維持在3元以下。
“在中國的貨幣供應(yīng)量破紀(jì)錄增加的情況下，貨幣進入不了實體領(lǐng)域，同時房價、股市又比較低迷，貨幣就要選擇出口，尋找投機機會。第二個原因，在貨幣流動性的前提下，有些人對個別產(chǎn)品進行炒作，比如綠豆、大蒜、姜?！苯?jīng)濟學(xué)者馬光遠表示。
北京大學(xué)國家發(fā)展研究院教授黃益平表示，“前幾年大家聽說，溫州人到山西炒煤礦。當(dāng)然后來政策調(diào)整了就沒有機會了，所以有一段時間炒股票、炒房地產(chǎn)，房地產(chǎn)現(xiàn)在不能炒了，股票也動不了，所以就尋找各種各樣的產(chǎn)品?！?/p>
“ 笨一點的、不了解市場的去放高利貸，聰明一點的，像江浙資本，腦袋瓜活的，就去輪番炒作這些農(nóng)產(chǎn)品小品種。由于投資渠道不暢，每當(dāng)一批資金從房地產(chǎn)、煤礦等產(chǎn)業(yè)撤出時，就會出現(xiàn)大量游資，涌向農(nóng)產(chǎn)品等市場，給這些日常消費品的價格帶來大幅波動?！?中國農(nóng)業(yè)大學(xué)經(jīng)濟管理學(xué)院教授常清表示。
業(yè)內(nèi)人士透露，操縱這些農(nóng)產(chǎn)品所需在幾十億元間，這對于游資來說，只是很小的資金規(guī)模。
但這種游資炒作的負(fù)面效果在如今已經(jīng)顯現(xiàn)，蒜價大跌、姜價大跌，豐產(chǎn)不豐收十分嚴(yán)重。在去年姜蒜價格最高的時候，生姜在上海的批發(fā)價為10元/斤，在山東當(dāng)?shù)氐氖召弮r則高至6.5元/斤。但從年初到現(xiàn)在，姜蒜價格一路下跌，目前當(dāng)?shù)厥召弮r已經(jīng)普遍跌到了0.8元/斤，最低4、5毛就能買走，擴產(chǎn)農(nóng)民被狠狠地“姜一軍”。
炒作藝術(shù)，唐突西施
游資還看上了藝術(shù)品市場。2011年的春拍，拍場上最活躍的是基金、最關(guān)注的媒體是財經(jīng)媒體，最重要的人是出身資本市場的劉益謙……
嘉德春拍上，齊白石的《松柏高立圖 篆書四言聯(lián)》一亮相，直接被人叫價至1億元，這立刻引燃了現(xiàn)場的競拍氣氛。經(jīng)過長達45分鐘,總共近50次的激烈競價后，《松柏高立圖》落槌價鎖定在3.7億元，加上15%傭金，成交價達到4.255億元。售出者就是劉益謙。這并不是他最好的作品，但確實回報率最高的作品，購入時只花了約3000萬元。
書畫不是最先漲的。石材、木料、蘭花、鉆石都曾經(jīng)歷過類似的上漲。
以檔次較高的橘皮紅田黃石雕件為例，2000年每克約3000至5000元，5年前漲至7000至8000元，2010年以飆升至2萬
至3萬元。而滿綠翡翠手鐲，10年前每克約8000到1萬元，5年前漲至3萬到5萬元，2010年已經(jīng)達到20至30萬元。漲幅
都在10倍以上，高的甚至達到幾百倍，堪稱瘋狂。
僅2010年的中國拍賣市場而言，中國書畫拍賣成交額增加的248億元，同比增長229%；瓷器雜項的拍賣成交額增加了100億元，同比增長125%，油畫和當(dāng)代藝術(shù)品的成交金額增加28億元，同比增長114%；其中，22件拍品成交價過億?！?010中國藝術(shù)品市場年度報告》指出，2010年中國藝術(shù)市場交易總額達到1694億元，比2009年增長了41%。
與股市不同，藝術(shù)品市場規(guī)模小、信息不對稱，少量的專業(yè)經(jīng)紀(jì)人控制了定價機制。而他們一旦遭遇經(jīng)過資本市場歷
練的“老江湖”，就變得無足輕重。
2010年以來，藝術(shù)品投資市場持續(xù)回暖，對于不尷不尬游離在股市和樓市之外的游資具有“致命誘惑”。多位資深藏家表示，近兩年的拍賣會上，傳統(tǒng)藏家多被“邊緣化”，最活躍的往往是“生面孔”，他們或者來自江浙、或者來自山西內(nèi)蒙，大多出手闊綽、只買場內(nèi)估價最高的作品。
持續(xù)中國藝術(shù)品分析報告的北京藝術(shù)市場分析研究中心總監(jiān)馬學(xué)東表示，根據(jù)調(diào)查，這些新面孔主要由三部分組成：個人藏家，多為民營企業(yè)主，主要從事于金融、房地產(chǎn)、能源等高利潤產(chǎn)業(yè)；藝術(shù)投資基金等金融機構(gòu)，包括公募與私募，目前以私募為主，他們多偏好書畫藏品，最在意回報率；非傳統(tǒng)收藏機構(gòu)，包括部分有意向文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的企業(yè)或以建立美術(shù)館等藝術(shù)機構(gòu)為目標(biāo)的企業(yè)機構(gòu)等。
本刊記者采訪的某私募基金投資總監(jiān)就表示，2010年末，在國家的宏觀調(diào)控下，房地產(chǎn)、車市等投資渠道嚴(yán)重受限，
越來越多的熱錢更是瘋狂地涌向沒有限制、沒有門檻的藝術(shù)品拍賣市場當(dāng)中。
和拍賣市場并駕齊驅(qū)的是各地上馬的文交所，從天津文化藝術(shù)品交易所開始，到鄭州、成都等地的藝術(shù)品交易所，阻隔
在藝術(shù)品投資市場與普通投資者之間的那堵墻，仿佛一夜之間被拆除了。
四處突圍的資金制造了天價藝術(shù)品，同時催生了藝術(shù)品市場的泡沫?！八囆g(shù)品市場相對房地產(chǎn)市場是一個比較小的市場，所以在整個資金鏈稍跑到這個市場里面就引起價格很大的波動?？偟膩碚f，我個人認(rèn)為中國的藝術(shù)品市場是泡沫中的泡沫”，經(jīng)濟學(xué)家謝國忠表示。
大多數(shù)人認(rèn)為，藝術(shù)品的稀有性、唯一性，使得價格不斷攀升是理所當(dāng)然的事情，但值得注意的是，任何帶有投機行為
的市場，都存在巨大泡沫，而且泡沫有隨時破裂的可能。上世紀(jì)80年代中后期，日本經(jīng)濟飛速發(fā)展,藝術(shù)品市場迅速崛起。從1987年到1990年，國際拍賣會上40%的西方印象派作品落入日本買家的手中。這4年間，日本從西方進口了138億美元的藝術(shù)品。而這一泡沫在90年代中期完全破裂，至今仍未愈合。同在2011春拍中，2010年秋年還被稱為“軟寶石”田黃，出現(xiàn)流拍，天津一件備受關(guān)注的玻璃種翡翠掛件也以流拍收場似乎說明了，資本來得快，走得也快。
就像曾經(jīng)在股市、樓市、農(nóng)產(chǎn)品上發(fā)生的那些故事一樣。
全民炒樓、全民放貸、全民PE
經(jīng)濟學(xué)家陶冬指出，今年國企的一個重要變化，是對實業(yè)投資缺乏興趣，熱衷于放高利貸。
大集團從銀行獲取貸款，再通過旗下財務(wù)公司中的擔(dān)保公司、投資公司從事資金拆借，借助自身的融資能力，賺取利率上的差價及中介抽成。民間集資也十分火爆，而且由浙江等傳統(tǒng)據(jù)點向各地蔓延，各大城市有集資活動，農(nóng)村地區(qū)也有，往往附有很高的保證回報率。資金的去向同樣模糊。他估計，民間借貸中六成以上直接或間接地進入了房地產(chǎn)市場，而生產(chǎn)經(jīng)營類資金需求則很少，且往往以短期過渡為主，解決上游客戶資金未到賬前的開支。
隨著銀根的抽緊，民間借貸驟然升溫。浙商總是對經(jīng)濟形勢反應(yīng)最為敏感的群體。央行溫州市中心支行今年上半年的《溫州民間借貸市場報告》顯示，溫州民間借貸規(guī)模約為1100億元，而去年同期該行的數(shù)字顯示為800億元，這意味著過去一年間溫州有300億元資金涌入民間借貸領(lǐng)域。今年1月，溫州民間借貸綜合利率在23%左右，到了6月漲至24.4%，89%的家庭個人和59.67%的企業(yè)參與民間借貸。
記者了解到，年初寧波部分企業(yè)的民間借貸利率從原本的“一分半”一度提高到“起碼兩分半”，以往資金流量充足的企業(yè)也面臨著資金鏈的壓力，盡管現(xiàn)在民間借貸的利率已經(jīng)回落到“兩分”，但部分外貿(mào)企業(yè)還是處于“停工”或者“準(zhǔn)停工”的狀態(tài)。
業(yè)內(nèi)人士透露，不少企業(yè)都是“靠著原來吃下來的地皮‘冬眠’，等待外貿(mào)形勢和資金鏈的復(fù)蘇?！北热?，幾年前以1000多萬元買下位于寧波鎮(zhèn)海郊區(qū)的土地，加蓋廠房之后，到現(xiàn)在的市場價格已經(jīng)“足夠全家坐吃山空”，“現(xiàn)在外貿(mào)利潤薄還不如不做了”。
據(jù)一直從事房地產(chǎn)業(yè)的資深人士介紹，不少從事外貿(mào)的企業(yè)主已經(jīng)將資金轉(zhuǎn)入國外的房地產(chǎn)投資，其中，澳洲和新西蘭因為“相對價格低廉”和“可以幫助子女移民”最為“吃香”。
該人士從2008年開始到澳洲投資地產(chǎn)，金融危機后在澳洲購入的地產(chǎn)在經(jīng)濟逐漸恢復(fù)景氣和澳元連續(xù)走強的背景下，資產(chǎn)翻了幾番。對比外貿(mào)企業(yè)的“利潤薄”、“資金緊”，投資國外的地產(chǎn)乃至直接購買國外的土地、自建房后出售已經(jīng)成了不少企業(yè)主的選擇。
除了民間借貸和境外投資，大量資金涌向風(fēng)險投資（VC）和私募股權(quán)投資（PE）。清科研究中心的數(shù)據(jù)顯示，今年上半年國內(nèi)VC市場共募集新基金73只，新增可投資于內(nèi)地的資金量超過81億美元，募資金額已超過去年全年的總量，再度刷新歷史紀(jì)錄。
同樣，P E市場上，今年上半年共募集新基金55只，募集金額達到145.41億美元。由于去年同期有超大規(guī)模外幣PE基金募集到位，今年P(guān)E募資呈現(xiàn)同比下滑態(tài)勢，但與去年下半年相比增長了131%。前文中提到的私募投資總監(jiān)表示，目前新能源等實體領(lǐng)域也已成為熱錢流入的主要領(lǐng)域。
摘要：陶瓷雕塑作為一項傳統(tǒng)行業(yè)藝術(shù)，一直備受人們關(guān)注。陶瓷雕塑的制作工藝和質(zhì)地各不相同，其中蘊涵了豐富的藝術(shù)元素，這也是現(xiàn)代陶瓷雕塑應(yīng)吸取的精華部分。本文分析了我國現(xiàn)代陶瓷雕塑藝術(shù)保護保存過程中存在的問題，并提出了我國現(xiàn)代陶瓷雕塑藝術(shù)發(fā)展的發(fā)
展思路。
關(guān)鍵詞：現(xiàn)代；陶瓷雕塑藝術(shù)；存在問題；發(fā)展思路
中國是四大文明古國之一，歷史文化源遠流長，在歷史發(fā)展的進程中也留下了很多文化產(chǎn)品，陶瓷雕塑就是其中重要的文化藝術(shù)形式之一，其蘊含著豐富的文化底蘊，需要后人對其傳承并弘揚發(fā)展。然而，目前來看人們常常為了當(dāng)?shù)亟?jīng)濟發(fā)展而對傳統(tǒng)文化進行過度改造，使其失去了原有的韻味，將現(xiàn)代經(jīng)濟發(fā)展的因素過多地融入其中，這非常不利于歷史文化遺產(chǎn)的傳承和保護，歷史價值逐漸被人們遺忘。因此，在新時期新環(huán)境下，歷史文化遺產(chǎn)的保護必須有相關(guān)的法律法規(guī)來支撐，加強對其保護力度。陶瓷雕塑是我國傳統(tǒng)文化產(chǎn)品中最具代表性的，本文就我國現(xiàn)代陶瓷雕塑藝術(shù)的發(fā)展思路進行淺談。
一、我國現(xiàn)代陶瓷雕塑藝術(shù)保護過程中存在的問題
（一）陶瓷雕塑傳承的外界環(huán)境不斷惡化
傳統(tǒng)的歷史文化產(chǎn)品是我國悠久歷史發(fā)展的記錄與印證，現(xiàn)代社會人們過分的追求物質(zhì)生活，對文化產(chǎn)品的重視也多是源自于其背后所具有的經(jīng)濟效益，很多傳統(tǒng)文化產(chǎn)品隨著時代的發(fā)展已逐漸消失，主要原因是人們對經(jīng)濟效益的過分追求和過度盲目改造導(dǎo)致的，使傳統(tǒng)文化產(chǎn)品本來的韻味消失殆盡。陶瓷雕塑是我國一門傳統(tǒng)的藝術(shù)學(xué)科，其中蘊涵的文化底蘊十分豐富，是無數(shù)先人智慧的結(jié)晶，但受當(dāng)前經(jīng)濟發(fā)展形勢的沖擊，陶瓷雕塑傳承的格局已經(jīng)被打破，植入了更多的商業(yè)元素，使其本質(zhì)發(fā)生改變。
（二）陶瓷雕塑藝術(shù)品制作傳承斷代
陶瓷雕塑手工藝術(shù)品是當(dāng)時歷史年代藝術(shù)思想凝結(jié)而成的，和時代的發(fā)展融合異常艱難，這就要求在傳承的過程中需要經(jīng)歷“淘洗”。但是當(dāng)時的手工藝人們忽視了制作技術(shù)的重要性，手工作坊是家庭生產(chǎn)模式，技術(shù)傳播范圍狹窄，導(dǎo)致了手工家庭的陶瓷雕塑藝術(shù)品雖然有著深遠的歷史，蘊藏著寶貴的歷史文化，卻文化水平有限、不懂手工制作技術(shù)重要性的傳承人認(rèn)為是“沒價值”的破爛東西，而在生產(chǎn)制作中，忽視了傳統(tǒng)技術(shù)的傳承，導(dǎo)致了大量優(yōu)秀的藝術(shù)作品和制作工藝在今天斷代失傳，使我國陶瓷雕塑藝術(shù)品的保護工作陷入了困境。
（三）我國現(xiàn)代陶瓷雕塑藝術(shù)發(fā)展機制不完善
從思想層面來說，對陶瓷雕塑藝術(shù)品保護的重視程度不高，沒有強大的思想意識，撐不起健全的保護機制，沒有完善的保護發(fā)展機制，導(dǎo)致了保護工作異常艱難，眾多種類的陶瓷藝術(shù)品被損壞，甚至是消失，這是藝術(shù)品保護工作中遇到的最為現(xiàn)實和嚴(yán)重的問題。這就要求各地政府要加強對所在地區(qū)陶瓷藝術(shù)品保護的重視，正確認(rèn)識它們的文化價值，做到千古文化在今天的有效傳承。
二、我國現(xiàn)代陶瓷雕塑藝術(shù)的發(fā)展思路
（一）營造良好的傳承陶瓷雕塑藝術(shù)品的輿論氛圍
藝術(shù)品的創(chuàng)作最重要的思想便是創(chuàng)作性思維。這就要求今天的傳承者們在創(chuàng)作陶瓷雕塑藝術(shù)品時，不僅僅要基于傳統(tǒng)的制作工藝，更要發(fā)揮創(chuàng)作性思維，將陶瓷雕塑藝術(shù)品創(chuàng)新發(fā)展，這樣才能做到有效傳承。陶瓷雕塑藝術(shù)品不僅是當(dāng)時歷史時期文化的凝結(jié)，同時不同地區(qū)的藝術(shù)品也蘊藏著當(dāng)?shù)氐奈幕瘋鹘y(tǒng)，在當(dāng)今的傳承過程中，大量的陶瓷雕塑藝術(shù)品為了適應(yīng)商業(yè)發(fā)展的需求而改變得面目全非，這不僅僅不利于文化的傳承，更加會制約商業(yè)的長期發(fā)展。這就要求當(dāng)?shù)貙⒛抗夥砰L遠，在創(chuàng)作性發(fā)展藝術(shù)品的同時，分一部分資金用于傳統(tǒng)經(jīng)典藝術(shù)品的保護，在此基礎(chǔ)上建立藝術(shù)節(jié)等等相關(guān)的第三產(chǎn)業(yè)，延長商業(yè)線，吸引文化投資。這樣共贏的舉措，既能夠保證當(dāng)?shù)靥沾傻袼芩囆g(shù)的保護工作順利進行，又能夠為當(dāng)?shù)貛砦幕绊懥?，從而增加了?jīng)濟效益，建立共贏模式。
（二）加強陶瓷雕塑藝術(shù)品保護和傳承發(fā)展
各地陶瓷雕塑藝術(shù)品的保護工作上，政府部門要起到牽頭作用，在財力、物力和人力上提供幫助，加強對傳統(tǒng)工藝制作人的保護力度，完善保o體系。聘請專業(yè)人員，將這些代表文化遺產(chǎn)的陶瓷雕塑藝術(shù)品進行有效保護。注重特色性和區(qū)域性，將特色陶瓷雕塑藝術(shù)品保存下來，收集帶有當(dāng)?shù)靥厣幕氨就林R的藝術(shù)品，使得文化精髓得到最大程度的保護和流傳。同時保持創(chuàng)新性，在傳統(tǒng)的陶瓷雕塑藝術(shù)品的制作風(fēng)格上，融合加入當(dāng)代的時代元素，豐富藝術(shù)品的文化內(nèi)容。只有將保護工作落實到位，才能將當(dāng)?shù)氐挠凭脷v史文化發(fā)揚光大，使優(yōu)秀的藝術(shù)品良好的傳承與發(fā)展。
三、結(jié)語
總之，我國的陶瓷雕塑藝術(shù)想要得到多樣化的發(fā)展，必須以吸收傳統(tǒng)陶瓷雕塑藝術(shù)精髓為基礎(chǔ)，將創(chuàng)新性思維融入其中，追求藝術(shù)的真諦，這是陶瓷雕塑藝術(shù)創(chuàng)作的靈魂所在。
參考文獻：
張曉剛市場分析報告
作為中國較早成名的當(dāng)代藝術(shù)家之一，張曉剛在中國當(dāng)代油畫市場上一直扮演著領(lǐng)跑者和風(fēng)向標(biāo)的角色。金融危機之后，經(jīng)過一年多的調(diào)整、筑底，張曉剛油畫市場快速回升的勢頭明顯，不僅再次達到新的高度，在殘酷的市場洗牌后，也再次成為中國當(dāng)代油畫的排頭兵。
我們認(rèn)為張曉剛油畫市場擁有以下三個重要的價值因素：
1、張曉剛的油畫作品擁有獨特的藝術(shù)風(fēng)格，其作品中老照片似的臉譜形象已經(jīng)成為國內(nèi)外公認(rèn)的品牌藝術(shù)符號?！堆墸捍蠹彝ァ废盗械染哂小罢尾ㄆ铡碧卣鞯淖髌罚趪鴥?nèi)外均有廣泛的機構(gòu)和私人收藏家，市場基礎(chǔ)好。
2、2008年金融危機后，藝術(shù)品市場進入了調(diào)整期，經(jīng)過一輪殘酷洗牌，部分藝術(shù)家逐漸淡出市場，從而更加凸顯出了擁有內(nèi)在價值的藝術(shù)家，張曉剛就是中國當(dāng)代藝術(shù)家中顯著的一位。在市場調(diào)整過程中，張曉剛的市場表現(xiàn)有所回落，但幅度相對有限。
3、2011年春拍，張曉剛的油畫作品《生生息息之愛》刷新了中國當(dāng)代油畫的世界拍賣紀(jì)錄，其個人油畫指數(shù)也達到了新的高度，張曉剛成為金融危機之后中國當(dāng)代藝術(shù)市場回調(diào)的拉升者。其油畫作品價格與市場的良好匹配，在根本上筑就了他在中國當(dāng)代油畫市場的歷史地位。
鑒于市場調(diào)整后，張曉剛的藝術(shù)價值被重新認(rèn)可，并成為中國當(dāng)代油畫市場名副其實的領(lǐng)跑者之一，大家都很關(guān)心其后續(xù)的走勢，本文將從2011年春拍表現(xiàn)、市場整體走勢、代表作品和重復(fù)拍賣四個方面對張曉剛油畫作品的市場情況進行分析，探討其將來的走勢。
2011年春拍綜合分析
2011年春拍，張曉剛油畫作品的市場表現(xiàn)堪稱完美：其個人油畫指數(shù)創(chuàng)下歷史新高，與去年秋拍相比，上漲86%，近乎翻倍；作品《生生不息之愛》高價成交，不僅刷新了其個人的世界拍賣紀(jì)錄，也刷新了中國當(dāng)代油畫的世界拍賣紀(jì)錄；成交總額突破兩億元，成交率高達100%。張曉剛已然成為當(dāng)下中國油畫界炙手可熱的藝術(shù)家，其個人油畫指數(shù)和油畫作品成交總額均已領(lǐng)跑中國當(dāng)代油畫界，成交量和成交率也均名列前茅。
今年春拍張曉剛的油畫作品共上拍17幅且全部成交，這些作品基本涵蓋了張曉剛的主流油畫類型，可見其作品的市場接受度廣泛。從形式上看，紙本油畫7幅，布面油畫10幅；從創(chuàng)作時間上看，跨度大――橫跨20年；從作品系列看，既包括《血緣》《記憶與失憶》《生生息息》等主打系列，也有其早期紙本油畫；從畫幅上看，大小各異，最大尺寸作品是最小尺寸作品的300倍。這17件油畫作品，上百萬的有16幅，上500萬的有9幅，上千萬的有4幅。唯一未上百萬的作品是一幅13×13cm的紙本油畫作品，雖然受到畫幅影響未達到百萬，但平方米單價卻超過千萬。包括這件小尺寸作品在內(nèi)，張曉剛1986-1989年創(chuàng)作的5幅紙本油畫均深受藏家歡迎，每幅的平方米單價都超過了1000萬，平均價格甚至超過了其畫布油畫，這在其他畫家的拍賣作品中是很少出現(xiàn)的。
今年春拍張曉剛油畫作品之所以表現(xiàn)突出，歸結(jié)來看，主要有以下幾方面原因：第一，在香港蘇富比(微博)(微博)春拍上取得開門紅，上拍作品均突破500萬，《生生息息之愛》以7906萬港元的高價刷新了中國當(dāng)代油畫的最高拍賣紀(jì)錄，成為最貴的中國當(dāng)代油畫。首戰(zhàn)大捷為后續(xù)的拍賣奠定了良好的基調(diào)。第二，上拍的17幅油畫作品中至少有8幅是國際知名收藏家尤侖斯拿出來的，故在拍場受到買家的追捧，為張曉剛的作品增加了市場溢價，推動其價格整體走高。第三，張曉剛作為中國當(dāng)代油畫的代表人物，其油畫作品歷來受到藏家的青睞，在藝術(shù)品市場的繁榮時期，其油畫作品就像指標(biāo)股一樣，擁有較大的上升動力。
張曉剛市場整體走勢
我們通過梅摩-中國油畫張曉剛指數(shù)與梅摩-中國當(dāng)代油畫指數(shù)走勢比較圖來分析張曉剛油畫作品市場歷年來的表現(xiàn)，其中成交量是張曉剛油畫作品每半年的成交件數(shù)。
從上圖可以看出，張曉剛的個人油畫指數(shù)一直遠遠高于中國當(dāng)代油畫指數(shù)，充分說明張曉剛油畫作品的市場表現(xiàn)一直優(yōu)于中國當(dāng)代油畫的整體表現(xiàn)。自2000年以來，張曉剛的油畫作品一直擁有很好的市場，廣受機構(gòu)和私人藏家的喜愛，其油畫作品的總成交率接近90%。從2006年起，張曉剛的油畫市場開始放量上揚，指數(shù)一路飆升，并于2008年上半年達到第一個高點。2008年下半年，受金融危機的影響其油畫指數(shù)有所回落，到2009年末跌至谷底。2010年，張曉剛的油畫指數(shù)率先反彈并快速上揚，2011年春拍更是達到了新的歷史高點憑借今年春拍的良好表現(xiàn)，張曉剛已然站在中國當(dāng)代油畫的最高點。
1.市場試探階段(2000年-2005年)
作為“F4”的一員，張曉剛在中國當(dāng)代油畫市場上扮演著領(lǐng)跑者和風(fēng)向標(biāo)的角色。1992年，張曉剛的藝術(shù)風(fēng)格逐漸成熟并開始創(chuàng)作《血緣：大家庭》系列作品，與此同時，張曉剛結(jié)識了香港漢雅軒的老板張頌仁。在張頌仁的支持和推動下，張曉剛參與了多次國際性的畫展，在國際性媒體上的頻頻曝光，引起了海內(nèi)外收藏家的關(guān)注。這幾年的大力推廣為張曉剛的油畫市場奠定了堅實而廣泛的基礎(chǔ)。從1994年開始，張曉剛的油畫作品進入拍賣市場，逐漸在拍賣市場找到了自己的位置。
進入21世紀(jì)以后，張曉剛的油畫作品更加頻繁地出現(xiàn)在拍賣市場上，雖然數(shù)量不是很多，但已進入了系統(tǒng)性試水的階段，為后續(xù)大量畫作的上市做出了良好的鋪墊。由于上拍作品多能100%成交，且作品均價也穩(wěn)步攀升，為賣方大膽的進入市場樹立了信心。在2005年秋拍，張曉剛的《黃色嬰兒系列》拍出159萬元人民幣，成為張曉剛油畫市場上的第一幅百萬大作。
2.市場繁榮階段(2006年-2008年春拍)
2006年，張曉剛油畫作品上拍量暴漲，從2005年的5幅增加到48幅，將近2005年的10倍。即便如此，激增的供給量并未超出買方市場的承受范圍，48幅上拍，44幅成交，成交率高達91.7%，充分體現(xiàn)了張曉剛油畫作品買方市場的實力。自2005年張曉剛第一件百萬油畫誕生后，其作品的價格便一路扶搖直上，第一件千萬油畫作品不僅在2006年應(yīng)運而生，而且被一再刷新，連創(chuàng)中國當(dāng)代油畫新高。2006年成交的44幅作品僅有4幅的成交價格在百萬以下，而這四幅作品都是80年代末、90年代初的小尺寸紙本作品。由此，張曉剛開始引領(lǐng)中國當(dāng)代油畫市場的第一輪上漲周期。
2007年，全球經(jīng)濟的良好態(tài)勢為藝術(shù)品市場提供了堅實的資金基礎(chǔ)。張曉剛的油畫市場繼續(xù)放量，全年上拍82幅，成交78幅，成交率高達95.1%，總成交額超過了4.6億元人民幣。成交價格繼續(xù)創(chuàng)造新高，70幅油畫的成交價格超過百萬，11幅作品超過千萬，而未超過百萬的作品都是1986年創(chuàng)作的小幅紙本油畫。這些早期紙本油畫雖未突破百萬，但單位均價與其布面油畫不相上下。2007年張曉剛的油畫市場體現(xiàn)了很強的國際性，在倫敦、紐約這兩個國際市場上拍了39幅作品，接近上拍總量的一半。
2008年春拍，張曉剛的油畫作品行情繼續(xù)小幅上揚，并達到了頂點：油畫作品《血緣：大家庭三號》的價格再次創(chuàng)造了新高；上拍37幅，成交31幅，83.8%的成交率雖然不算低，但顯然已經(jīng)受到了經(jīng)濟大環(huán)境的影響。
3.下跌筑底(2008年秋拍-2009年)
2008年下半年，藝術(shù)品市場深受金融危機的影響，中國當(dāng)代藝術(shù)所受波及尤為慘烈。不過，張曉剛的油畫行情并未像中國當(dāng)代藝術(shù)整體行情那樣迅速下滑，而只是在2008年下半年小幅調(diào)整。2008年下半年，上拍數(shù)量驟減，成交率跌至2004年至今的歷史最低點66.7%，但12幅成交作品均超過百萬，在價格上形成強力支撐。在中國當(dāng)代藝術(shù)整體行情大跌的情況下，張曉剛指數(shù)僅有小幅調(diào)整，體現(xiàn)了市場對張曉剛的信心。
隨著金融危機影響的深入，大市隨之進入嚴(yán)重的蕭條期。2009年，張曉剛油畫作品的上拍數(shù)量僅為15幅，但值得關(guān)注的是，全年僅有2幅作品流拍，成交率達到86.7%，而且2009年下半年的油畫作品全部成交。說明在市場蕭條期，藏家對張曉剛依然有很強的信心，為后續(xù)的快速反彈創(chuàng)造了條件。
4.再攀高峰階段(2010年-2011年春拍)
2010年，藝術(shù)品市場逐漸恢復(fù)活力。經(jīng)過2009年的調(diào)整、筑底，2010年一開始，張曉剛的油畫就進入了上升通道，價格不斷的攀升，并在下半年開始放量，成交率也重新回到90%左右。2010年下半年，《一個共和國的誕生二號》以4555萬人民幣成交，刷新了張曉剛的個人拍賣紀(jì)錄，無疑為張曉剛油畫市場的復(fù)蘇注入了一支強心劑。2011年春拍，延續(xù)去年的上揚態(tài)勢，17幅作品全部成交，個人拍賣紀(jì)錄不僅被再次刷新，張曉剛也再次成為中國當(dāng)代油畫市場的領(lǐng)跑者，個人指數(shù)一舉超越2008年，率先跨上了新臺階。
代表作品價值分析
我們將從拍賣價格、藝術(shù)價值和現(xiàn)有價值三個方面對張曉剛油畫作品進行分析，以尋找張曉剛市場表現(xiàn)最好及最有潛在升值空間的油畫作品。
價格分析：
我們先分析最受市場歡迎的作品，下表是張曉剛拍賣成交價最高的十幅油畫作品。表中的最后一列是根據(jù)梅摩-中國油畫張曉剛指數(shù)估算出的作品現(xiàn)值區(qū)間?，F(xiàn)值區(qū)間是利用梅摩-中國油畫張曉剛指數(shù)將作品當(dāng)時的拍賣價格進行折現(xiàn)算出作品現(xiàn)值，并按照現(xiàn)值的三分之一作為浮動區(qū)間計算得出的。
從上表可以看出：張曉剛成交價格最高的十幅油畫作品大部分屬于《血緣-大家庭》系列，再次證明了《血緣-大家庭》系列在張曉剛油畫作品中的重要性。
張曉剛的畫作具有非常獨特的個人性、歷史性以及政治性，具有明顯的“政治波普”特征。政治波普，本就是當(dāng)代藝術(shù)市場頗受追捧的對象，張曉剛巧妙地將其融合到了具有很高表現(xiàn)力的繪畫中，為其油畫作品的高價位奠定了基礎(chǔ)。這種對于政治波普的鮮明詮釋，為張曉剛的油畫在西方打開了巨大的市場，受到了廣泛的推崇，他的十幅最貴的油畫作品有九幅都采用了這種表現(xiàn)形式。
繼2010年秋拍創(chuàng)下個人作品新高之后，今年春拍，張曉剛的油畫作品再次刷新個人拍賣紀(jì)錄，充分體現(xiàn)了市場對張曉剛油畫作品的追捧，也印證了張曉剛油畫作品近年來持續(xù)的上漲勢頭。
重要作品分析：
《生生息息之愛》是張曉剛早期藝術(shù)生涯中的一幅代表性作品。畫中多位上身的原始男女，與襁褓中的嬰兒、羔羊、鳥獸一起棲身于大自然，充滿神秘的象征意味。在主題和形式方面，此作與高更的《我們從哪里來？我們是誰？我們往哪里去？》有異曲同工之妙。此外，畫作色彩單純富神秘氣息，平涂技法富裝飾感與浪漫氣息，與云南的地域文化有密切相關(guān)性。
《生生息息之愛》是張曉剛藝術(shù)轉(zhuǎn)型時期的標(biāo)志性畫作。在此之前，張曉剛的作品大多是表現(xiàn)主義的，但在這幅作品之后，他的風(fēng)格開始轉(zhuǎn)向現(xiàn)實主義。由于作品的獨特性、稀缺性和重要性，加之藝術(shù)市場整體走熱，造就了這個創(chuàng)紀(jì)錄價格的誕生。在香港蘇富比2011年春拍“尤倫斯重要當(dāng)代中國藝術(shù)收藏：破曉――當(dāng)代中國藝術(shù)的追本溯源”專場拍賣中，《生生息息之愛》(三聯(lián)作)以7906萬港元成交，刷新了張曉剛本人的世界拍賣紀(jì)錄，同時也刷新了中國當(dāng)代藝術(shù)的世界拍賣紀(jì)錄。
張曉剛的《血緣》系列，旨在探索特殊時代中政治與社會間的緊張關(guān)系。這類作品具有相同的特征，即畫中人物有二十世紀(jì)六、七十年代中國人所特有的表征：全家福合照、中山裝以及中國人所特有的外貌特征――單眼皮、瓜子臉、特定時代特定的呆滯表情。張曉剛一般會采用平涂式的手法和炭精畫法來繪制這類作品。作品抓住了一個逝去的時代的脈絡(luò)，畫中人物呆滯的表情和驚覺的目光，機械且毫無生氣。關(guān)于《血緣》系列，張曉剛說過：“1993年我剛開始畫《全家?！?，經(jīng)過一個階段后，我才逐步認(rèn)識到，在那些標(biāo)準(zhǔn)化的《全家福》中，打動我的除了那些歷史背景之外，正是那種被模式化的‘修飾感’。其中包含著中國民俗文化長期以來所特有的審美意識，比如模糊個性，‘充滿詩意的中性化美感’等等?！?《血緣：大家庭三號》，創(chuàng)作于1995年，是張曉剛血緣大家庭系列的代表性作品，故能取得良好的拍賣成交價。
《創(chuàng)世篇：一個共和國的誕生二號》是張曉剛藝術(shù)轉(zhuǎn)型時期的代表性作品。作品以20世紀(jì)中國歷史、民族命運為主題，運用早期超現(xiàn)實主義的題材和表現(xiàn)主義的手法，展現(xiàn)了中華民族開創(chuàng)新時代的氣魄?！秳?chuàng)世篇：一個共和國的誕生二號》是張曉剛第一次使用照片素材作創(chuàng)作的作品，是他后來代表性創(chuàng)作題材“老照片”的開端，并由此衍生出聞名藝壇的《血緣：大家庭》系列。《創(chuàng)世篇：一個共和國的誕生二號》在此之前從未在拍場上露面，正是這些因素使作品具備了非常重要和寶貴的學(xué)術(shù)價值和收藏價值。香港蘇富比2010年秋拍中，張曉剛的《創(chuàng)世篇：一個共和國的誕生二號》，估價為2100萬至2300萬港元，最終以5218萬港元成交，刷新了張曉剛本人當(dāng)時的世界拍賣紀(jì)錄。
本報告由梅摩藝術(shù)指數(shù)研究中心，李燕玲、楊雅娟和尹誠執(zhí)筆
張曉剛市場分析報告 (下)
現(xiàn)值分析
根據(jù)張曉剛個人指數(shù)計算出的現(xiàn)值進行排序，價格前十位的作品發(fā)生了較大的變化。原來排名第三的《一個共和國的誕生二號》一躍成為現(xiàn)值最高的作品，而原先未進入TOP10的《天安門》竟然排到了第二位，今年春拍創(chuàng)紀(jì)錄的畫作《生生息息之愛》則只能屈居第三位。包括《天安門》在內(nèi)的共有四幅2006年拍賣的作品進入了TOP10，說明張曉剛在2006年還處于放量上升的階段，其個人指數(shù)遠未達到市場預(yù)期，故當(dāng)年成交的作品并未能充分實現(xiàn)其應(yīng)有的市場價值，仍存在較大的升值空間。當(dāng)然，市場空間未完全實現(xiàn)也成為推動2007年張曉剛個人指數(shù)大幅上漲的內(nèi)在動力。
從重復(fù)拍賣看張曉剛的市場估值
我們將從張曉剛油畫作品的交易記錄來分析張曉剛的市場情況。下表是張曉剛油畫作品上拍次數(shù)和成交次數(shù)的統(tǒng)計情況，表中的數(shù)字表示符合條件的張曉剛油畫數(shù)量。
根據(jù)統(tǒng)計，張曉剛油畫作品在二級市場共上拍過223幅，其中，上拍過一次的有183幅，上拍過兩次的有36幅，上拍過三次的有4幅。其中，在上拍過兩次的36幅作品中，兩次均成交的作品高達30幅。在上拍過三次的4幅作品中，三次得以全部成交的有3幅?？梢?，張曉剛油畫作品的市場認(rèn)可度和流通性比較高。
市凈率是股票價值分析的一個重要指標(biāo)，指的是每股股價與每股凈資產(chǎn)的比率。市凈率越低，說明股票被市場低估，長期投資的價值越高。我們靈活的借用市凈率這一指標(biāo)，來分析畫作的本身價值與市場價格之間的關(guān)系。在計算油畫作品市凈率時，將每股股價轉(zhuǎn)換為畫作當(dāng)期的市場價格，每股凈資產(chǎn)轉(zhuǎn)換為當(dāng)期價值。當(dāng)期價值是作品上次交易價格通過畫家個人指數(shù)或油畫市場指數(shù)折算后的估價，即賬面上應(yīng)有的價值。這就對能夠進行市凈率計算的作品提出了三個要求：1、必須上拍兩次及以上；2、必須擁有兩次及以上的成交記錄；3、成交記錄要在指數(shù)建立以后(2001年秋拍)。
經(jīng)過對重復(fù)拍賣記錄的篩選，張曉剛的作品中有26幅成交兩次和2幅成交三次的作品符合市凈率分析的條件，共得到30對有效的數(shù)據(jù)。以下是對這30對數(shù)據(jù)所進行的市凈率分析。
根據(jù)左表中市凈率的分析，我們得到以下兩個發(fā)現(xiàn)：
1、從兩組市凈率的比較我們可以看出，2008年下半年和2009年重復(fù)拍賣作品的市凈率基本都小于1，這個時期正是張曉剛的下跌調(diào)整期。該時期兩種市凈率計算方法得出的結(jié)果一致性小于1，說明作品的市場價格低于其應(yīng)有的價值高度，這與金融危機對藏家造成恐慌心理有著必然的聯(lián)系。該時期較低的上拍量和較高的成交率，既表明藏家的惜售心理也說明不少有眼光的藏家抄底買入張曉剛作品的決心。金融危機充分驗證了張曉剛油畫作品的價值所在，而該時期被低估的成交價格和較高的成交率恰恰為張曉剛新一輪的快速上揚提供了動力，拓展了市場回調(diào)空間。
2、拍賣市場具有自我調(diào)整的功能，畫作最終會在重復(fù)交易中逐漸接近其較為真實的價值。我們進行市凈率分析的作品中，《血緣系列-大家庭》和《手記》兩幅作品擁有三次有效成交記錄和兩個市凈率，這兩幅作品的市凈率都體現(xiàn)了價值回歸的趨勢。以《血緣系列-大家庭》為例，第一次于2006年11月22日在北京匡時(微博)秋季拍賣會成交，2008年第二次成交時的兩個市凈率分別為0.26和0.65，明顯被市場低估。2010年這幅作品第三次上拍時，價格就明顯上揚，市凈率分別達到了2.14和1.36，說明此前被低估的部分被買家重新發(fā)現(xiàn)，給予了較高的溢價，使得這幅作品逐漸調(diào)整到更加相匹配的價格。
當(dāng)然，并不是說只要市凈率小于1就是價格被低估，關(guān)鍵還要看作品是否具有相匹配的內(nèi)在價值。此外，作品市凈率小于1也可能是因為市場趣味發(fā)生轉(zhuǎn)變，該作品的市場受青睞度下降，價格的上漲速度落后于整體市場行情。
近期展覽
張曉剛的藝術(shù)影響力遍及海內(nèi)外，得益于其參加過的眾多國內(nèi)外群展和個展。其早年參與的“后89中國新藝術(shù)大展”“首屆當(dāng)代藝術(shù)學(xué)術(shù)邀請展”“上海雙年展”“威尼斯雙年展”等群展是國內(nèi)具有開創(chuàng)性意義的當(dāng)代藝術(shù)展，具有非常高的學(xué)術(shù)意義。在畫展成功舉辦的同時，其作品先后被日本福岡美術(shù)館、紐約古根海姆博物館、澳大利亞昆士蘭美術(shù)館、上海美術(shù)館等海內(nèi)外重要藝術(shù)機構(gòu)和知名私人藏家收藏，擴展了張曉剛作品在國際市場中的影響力。
作為一級市場的畫廊在推廣張曉剛的藝術(shù)上發(fā)揮了重要的作用。最早由中國香港地區(qū)和一些歐美畫廊通過舉辦個人畫展的方式夯實了張曉剛的收藏基礎(chǔ)，逐步建立了其在海外的畫廊銷售渠道和價格體系，使張曉剛在海外市場站穩(wěn)腳跟。
從2007年到2011年五年期間，張曉剛參與的群展和舉辦的個展共31次，且舉辦單位多為國家級美術(shù)機構(gòu)和國際頂級畫廊，如中國美(微博)術(shù)館、日本國立新美術(shù)館、佩斯畫廊、尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心等。這些展覽引起了全球收藏界的矚目，使張曉剛作品的藏家基礎(chǔ)更加堅實可靠，為其油畫作品在市場上的優(yōu)異表現(xiàn)做了良好的鋪墊。
結(jié)論
本文從2011年春拍表現(xiàn)、市場整體走勢、代表作品和重復(fù)拍賣四個方面對張曉剛油畫作品的市場情況進行了分析。我們的結(jié)論是，張曉剛的油畫市場能夠在2011年春拍創(chuàng)造新高是其油畫作品內(nèi)在價值和市場繁榮雙方面因素促成的。雖然張曉剛油畫市場已經(jīng)處于高點，但其早期拍賣的作品和在金融危機時被低估的作品仍然具有較大的升值空間，再加上市場上買家對張曉剛油畫作品的追捧，在市場持續(xù)繁榮的情況下，張曉剛油畫市場行情應(yīng)該會繼續(xù)上揚。
附錄1：統(tǒng)計數(shù)據(jù)介紹
1) 本文所采用拍賣數(shù)據(jù)來源于雅昌藝術(shù)網(wǎng)、佳士得官網(wǎng)和蘇富比官網(wǎng)。統(tǒng)計的畫作僅包括油畫、丙烯畫，不包括水墨、水彩、雕塑、版畫、書法。
2) 目前的統(tǒng)計周期為半年，按照公歷劃分的上下半年統(tǒng)計，即春拍(01.01-06.30)、秋拍(07.01-12.31)。
3) 本文中所提到的價格，除了著重指出的，計價貨幣均為人民幣。
4) 個人油畫指數(shù)：梅摩藝術(shù)品指數(shù)研究中心針對藝術(shù)家油畫作品的拍賣記錄進行統(tǒng)計篩選，利用統(tǒng)計學(xué)手段對不同時期的價格進行回歸分析，反映藝術(shù)家油畫作品市場走勢的指數(shù)。類似于股票市場個股的價格走勢，個人油畫指數(shù)能夠作為判斷藝術(shù)家油畫作品在拍賣市場走勢的依據(jù)，對藝術(shù)家的油畫作品進行價值預(yù)估。
5) 春拍成交量：2011年上半年藝術(shù)家在拍賣市場上成交的油畫數(shù)量。
6) 春拍成交率：2011年上半年藝術(shù)家在拍賣市場上成交油畫數(shù)量與上拍油畫數(shù)量的比值，反映了該時期藝術(shù)家油畫作品在市場上受歡迎的程度，是藝術(shù)家油畫作品流動性的重要指標(biāo)。
7) 春拍成交金額：2011年上半年藝術(shù)家在拍賣市場上成交油畫作品的價格總和。
8) 累計成交量：藝術(shù)家在拍賣市場上油畫作品成交的總次數(shù)。
9) 累計成交率：藝術(shù)家在拍賣市場上油畫作品成交總次數(shù)與上拍總次數(shù)的比值。
10) 累計成交金額：藝術(shù)家在拍賣市場上成交油畫作品的價格總和。
11) 漲幅：與上一個時期相比，同一統(tǒng)計數(shù)據(jù)的變化比率。
12) 市凈率：每股股價與每股凈資產(chǎn)的比率，市凈率越低，說明股票被市場低估，長期投資的價值越高。油畫作品市凈率是對股票市場市凈率的一種借用，針對作品本身價值與市場價格進行分析。計算方法是用畫作當(dāng)期市場價格除以同一畫作折算到當(dāng)期的價值，折算過程需要使用梅摩中國油畫個人指數(shù)和市場指數(shù)。
附錄2：梅摩藝術(shù)品指數(shù)
梅摩藝術(shù)品指數(shù)由梅建平教授和摩西教授共同創(chuàng)建，用以反映藝術(shù)品的市場走勢。其通過跟蹤同一件藝術(shù)品的重復(fù)交易記錄并由此構(gòu)建科學(xué)的藝術(shù)品價格指數(shù)體系。
梅摩藝術(shù)品指數(shù)目前已被著名投資銀行摩根士丹利定為世界十大資產(chǎn)指數(shù)之一，使用者包括安聯(lián)保險、摩根士丹利、美林、UBS、花旗銀行、德意志銀行等金融機構(gòu)，并見諸全球數(shù)百家主流媒體，包括紐約時報、金融時報、時代周刊、福布斯雜志，華爾街日報、上海證券報(微博)等。
梅摩藝術(shù)品指數(shù)覆蓋范圍十分廣泛。從藝術(shù)品交易市場看，梅摩指數(shù)覆蓋了美國紐約、英國倫敦、荷蘭阿姆斯特丹和大中華區(qū)全球四大藝術(shù)品交易市場。從藝術(shù)品類別上看，梅摩指數(shù)覆蓋了美國畫派、印象派、英國畫派、大師經(jīng)典、拉丁畫派、中國傳統(tǒng)和中國現(xiàn)當(dāng)代等。
