發(fā)布時(shí)間：2023-02-28 15:51:43
序言：寫作是分享個(gè)人見(jiàn)解和探索未知領(lǐng)域的橋梁，我們?yōu)槟x了8篇的容易總設(shè)計(jì)師簡(jiǎn)歷樣本，期待這些樣本能夠?yàn)槟峁┴S富的參考和啟發(fā)，請(qǐng)盡情閱讀。
1平面廣告設(shè)計(jì)的眼動(dòng)研究為主要研究課題
盡管眼動(dòng)研究已被運(yùn)用于大量的設(shè)計(jì)領(lǐng)域，但目前平面廣告設(shè)計(jì)的眼動(dòng)研究仍為此類研究的主體，其他設(shè)計(jì)領(lǐng)域的相關(guān)研究則呈散點(diǎn)分布，零星出現(xiàn)，且點(diǎn)到為止，尚未形成有效的研究體系。平面廣告設(shè)計(jì)的眼動(dòng)研究的興起源于其重要的實(shí)踐價(jià)值或者說(shuō)是投資價(jià)值。廣告的興起為業(yè)主帶來(lái)了絕好的商品傳播機(jī)會(huì)，但受眾的注意資源是有限的，如何讓自己的廣告在海量的商品信息中脫穎而出，抓住受眾的眼球，得到消費(fèi)者的青睞，讓廣告費(fèi)用物有所值是每個(gè)廣告人關(guān)心的?，F(xiàn)實(shí)的困境是研究課題的最佳來(lái)源之一。因此，平面廣告受眾的眼動(dòng)特點(diǎn)也自然成了眾多學(xué)者倍感興趣的研究對(duì)象。目前，平面廣告設(shè)計(jì)的眼動(dòng)研究主要從兩個(gè)方面展開(kāi):一類研究主要關(guān)心平面廣告自身特點(diǎn)包括其大小、版式、呈現(xiàn)方式、內(nèi)容特征等因素對(duì)受眾的眼動(dòng)模式的影響。例如王克芹對(duì)平面廣告中圖形和文本的面積及位置對(duì)廣告效果的影響進(jìn)行了眼動(dòng)研究;［9］白學(xué)軍等對(duì)平面香水廣告的版面設(shè)計(jì)［10］、吳立軍對(duì)汽車平面廣告的版面設(shè)計(jì)進(jìn)行了眼動(dòng)研究［11］。蔣瑛瑾對(duì)大學(xué)生閱讀名人代言和普通人代言同一品牌廣告圖片時(shí)的眼動(dòng)數(shù)據(jù)進(jìn)行比較［12］，劉曉帆則對(duì)代言人與產(chǎn)品的一致性對(duì)被試眼動(dòng)模式的影響進(jìn)行了探索［13］。另一類研究關(guān)注受眾主體狀態(tài)如是否有時(shí)間限制，認(rèn)知方式的不同、性別的差異等對(duì)廣告注意的眼動(dòng)影響。例如梁亮等考察了場(chǎng)依存型和場(chǎng)獨(dú)立型被試在觀看體育平面廣告時(shí)的不同眼動(dòng)特點(diǎn)［14］。龔定一對(duì)不同性別大學(xué)生閱讀性感平面廣告過(guò)程中的眼動(dòng)模型進(jìn)行了對(duì)比研究［15］。但總體上以第一類研究居多。
2以被試在不同設(shè)計(jì)作品上眼動(dòng)模式的組內(nèi)對(duì)比作為研究的主要范式
國(guó)內(nèi)在設(shè)計(jì)心理學(xué)領(lǐng)域所開(kāi)展的眼動(dòng)研究絕大部分是以大學(xué)生被試作為研究對(duì)象，實(shí)驗(yàn)多采用被試內(nèi)重復(fù)測(cè)量設(shè)計(jì)的思路，通過(guò)比較同一組被試在不同的設(shè)計(jì)作品，比如不同版式的廣告/簡(jiǎn)歷、不同風(fēng)格(明式/清式/現(xiàn)代)的家居、不同造型的服裝、不同觀賞性的城市景觀所體現(xiàn)出的眼動(dòng)模式的不同來(lái)評(píng)價(jià)特定設(shè)計(jì)的優(yōu)劣性。在眼動(dòng)觀測(cè)指標(biāo)上主要選擇第一注視點(diǎn)位置、注視點(diǎn)次數(shù)、注視點(diǎn)持續(xù)時(shí)間、平均瞳孔大小、眼跳距離等作為相關(guān)因變量，其中，注視時(shí)間和注視次數(shù)是兩個(gè)最主要的觀測(cè)指標(biāo)。注視持續(xù)時(shí)間的長(zhǎng)短與所注視的材料的編碼、加工以及相應(yīng)意義的提取有關(guān)，注視時(shí)間長(zhǎng)表示對(duì)信息的精細(xì)加工;注視次數(shù)反映被試對(duì)材料的處理能力、材料的難度程度和閱讀策略以及被試對(duì)所注視內(nèi)容的興趣度，注視次數(shù)多的區(qū)域一般為被試較為感興趣的部分。因此，它們是眾多眼動(dòng)觀測(cè)指標(biāo)中最具代表性和最有分量的兩個(gè)指標(biāo)。
3實(shí)驗(yàn)材料多為平面靜態(tài)圖片
國(guó)內(nèi)在設(shè)計(jì)心理學(xué)領(lǐng)域所開(kāi)展的眼動(dòng)研究采用的實(shí)驗(yàn)材料主要是平面靜態(tài)的圖片。不論是簡(jiǎn)歷、書刊目錄這些文本性材料，還是服飾、家具、城市景觀等立體性材料，在實(shí)驗(yàn)中均被轉(zhuǎn)化成相應(yīng)的圖片形式。這種轉(zhuǎn)化有利于眼動(dòng)數(shù)據(jù)的采集，但也帶來(lái)了一定的失真風(fēng)險(xiǎn)。因?yàn)檫@種處理后眼動(dòng)儀所記錄的只是眼睛在某個(gè)縱深距離平面維度上的移動(dòng)，無(wú)法記錄視覺(jué)縱深變化的功能。而我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中評(píng)價(jià)服飾、家具這些材料的設(shè)計(jì)優(yōu)劣時(shí)，作品的立體感是一個(gè)非常重要的依據(jù)。此外，在所調(diào)查的文獻(xiàn)中，研究者所使用的實(shí)驗(yàn)材料中僅少部分選自真實(shí)的場(chǎng)景，例如張衛(wèi)東等開(kāi)展的城市綠化景觀觀賞性的眼動(dòng)研究中所選用的材料即為攝自上海地區(qū)大型公共綠地、公園以及大學(xué)校園等的綠化景觀照片［8］。但絕大部分研究所選用的實(shí)驗(yàn)材料都是研究者根據(jù)一定的規(guī)則模擬設(shè)計(jì)而得。例如白學(xué)軍等的研究考察香水瓶的位置(左上、右上、左下、右下)和背景圖案(人物、廣告詞、風(fēng)景)對(duì)被試眼動(dòng)軌跡的影響。為滿足實(shí)驗(yàn)設(shè)計(jì)，研究者對(duì)相關(guān)的廣告圖片重新進(jìn)行了排版修改，生成了24幅香水廣告。［10］
二、國(guó)內(nèi)設(shè)計(jì)心理學(xué)領(lǐng)域中眼動(dòng)研究存在的問(wèn)題與局限
1被試以大學(xué)生為主，類型單一
已有的研究大多采用大學(xué)生作為研究被試，被試的數(shù)量偏少，類型單一。特別是對(duì)于設(shè)計(jì)這個(gè)領(lǐng)域而言，被試的單一型可能成為一個(gè)十分嚴(yán)峻的問(wèn)題。因?yàn)槊恳粋€(gè)設(shè)計(jì)都有特定的受眾。例如一則汽車廣告的受眾主要可能是男性，而一則香水廣告的受眾則主要可能是女性。一則牛仔褲廣告的受眾主要可能是年輕人，而一則唐裝的廣告受眾可能是中老年人。好的設(shè)計(jì)沒(méi)必要讓所有人都滿意，而且每個(gè)人的審美標(biāo)準(zhǔn)都不一樣，再出色的設(shè)計(jì)也無(wú)法讓大家都滿意，關(guān)鍵是讓你的受眾滿意。因此，要讓眼動(dòng)的數(shù)據(jù)更具指導(dǎo)設(shè)計(jì)的實(shí)踐價(jià)值，就必須在進(jìn)行眼動(dòng)研究之前首先進(jìn)行受眾分析，然后再去了解就這種受眾而言，他們的眼動(dòng)模式是什么樣的。
2實(shí)驗(yàn)測(cè)試指標(biāo)多為眼動(dòng)的外部特征，缺乏對(duì)被試信息加工過(guò)程認(rèn)知特點(diǎn)的研究
國(guó)內(nèi)此類研究中，研究者主要通過(guò)記錄和分析注視位置、注視次數(shù)、注視時(shí)間、眼跳、瞳孔大小等指標(biāo)來(lái)反映被試視覺(jué)加工的特征。但這些眼動(dòng)的外部特征并不能全面地反映被試信息加工過(guò)程的認(rèn)知特點(diǎn)。眼動(dòng)的這些數(shù)據(jù)只能回答被試者對(duì)于特定的刺激看了嗎，看了幾次，看了多久，但不能回答被試者對(duì)這些刺激記住了嗎，記住了多少，喜歡嗎，喜歡的程度有多少。而后面的這些問(wèn)題是做設(shè)計(jì)的人更關(guān)心的。因?yàn)樵u(píng)價(jià)一個(gè)廣告設(shè)計(jì)是否成功的根本指標(biāo)是它提高了多少營(yíng)業(yè)額，而不僅僅是它有百分之幾的收視率。因此，眼動(dòng)數(shù)據(jù)只能作為設(shè)計(jì)心理學(xué)的一種重要指標(biāo)，如果希望研究的指標(biāo)更加全面和深入，必須與認(rèn)知心理學(xué)的其他指標(biāo)如反應(yīng)時(shí)、回憶率以及自評(píng)報(bào)告等手段密切結(jié)合。
3實(shí)驗(yàn)控制的兩極化
通過(guò)對(duì)文獻(xiàn)的分析，設(shè)計(jì)心理學(xué)領(lǐng)域中的眼動(dòng)研究的實(shí)驗(yàn)控制有兩極化的特點(diǎn)。有的研究的變量界定模糊，例如，陶云等［6］開(kāi)展的明式家具和現(xiàn)代家具審美偏好的眼動(dòng)研究和熊建萍等［7］開(kāi)展的明式和清式家具審美偏愛(ài)的眼動(dòng)研究，這兩則研究所謂的明式、清式或現(xiàn)代家具這種變量的區(qū)分就十分籠統(tǒng)，不同時(shí)代的家具設(shè)計(jì)風(fēng)格其實(shí)蘊(yùn)含了很多變量，包括線條、裝飾、造型等，究竟是哪一具體的因素導(dǎo)致差異的產(chǎn)生，它需要更精確的變量控制。另一些研究則特別強(qiáng)調(diào)變量的控制，如上文提到的白學(xué)軍的研究［10］，為考察香水瓶的位置和背景圖案對(duì)香水廣告的眼動(dòng)軌跡的影響，研究者對(duì)正式實(shí)驗(yàn)中的24幅香水廣告的圖片重新進(jìn)行了排版修改。這種修改確實(shí)保證了變量的精確，但局部的修改也有可能帶來(lái)整體美感的巨大落差。這就如同一個(gè)美女的五官稍作調(diào)整可能會(huì)變得面目可憎，但我們不能由此得出結(jié)論說(shuō)她變丑就是因?yàn)楸亲幼兇罅硕嗌偎?，因?yàn)檫@樣一個(gè)鼻子放到另外一張臉上可能就變得很可愛(ài)。一個(gè)廣告作品的設(shè)計(jì)它需要各部分有機(jī)整合達(dá)成一個(gè)最佳的效果，局部隨意的調(diào)整有可能導(dǎo)致整體的突兀，因此得出諸如當(dāng)香水瓶位于廣告的下半部分時(shí)能夠吸引消費(fèi)者更多的注意這種推廣性結(jié)論同樣可能有偏差。如何在整體和具體這兩個(gè)維度實(shí)現(xiàn)平衡是此類研究的一個(gè)難題。
4設(shè)計(jì)學(xué)原理的相關(guān)詮釋有待補(bǔ)充
目前開(kāi)展此方面研究的研究者多為心理學(xué)的學(xué)科背景，在研究的設(shè)計(jì)中更多考慮的是諸如大小、位置、版式、色彩搭配這些比較容易操作的物理特性，很少關(guān)心比如線條、圖案、造型這些更接近設(shè)計(jì)內(nèi)核的變量。對(duì)于實(shí)驗(yàn)結(jié)果的解釋，心理學(xué)的研究者也主要是從視覺(jué)疲勞、眼動(dòng)習(xí)慣、知覺(jué)加工特性等角度進(jìn)行解釋，很少?gòu)脑O(shè)計(jì)學(xué)原理或者美學(xué)的角度進(jìn)行詮釋。但實(shí)際很多結(jié)果從美學(xué)上也能找到其合理的解釋，例如，在熊建萍等的研究中發(fā)現(xiàn)，在首次加工注視時(shí)間和總注視時(shí)間上，明式家具顯著短于清式家具［7］。從美學(xué)角度可以給出的解釋是:在線條方面，清式家具與明式家具相比，運(yùn)用了更多的波狀線和蛇形線。波狀線變化由兩種對(duì)立的曲線組成，因此更美、更舒服;蛇形線靈活生動(dòng)，同時(shí)朝著不同的方向旋轉(zhuǎn)，能使眼睛得到滿足，引導(dǎo)眼睛追逐其無(wú)限的多樣性，具有最強(qiáng)的裝飾性。這種解釋對(duì)設(shè)計(jì)學(xué)家更具啟示。實(shí)際上，目前的實(shí)驗(yàn)結(jié)果大多強(qiáng)調(diào)圖文并茂，強(qiáng)調(diào)層次，強(qiáng)調(diào)變化，而這些結(jié)論與基本的設(shè)計(jì)學(xué)原理不謀而合，即憑借感性經(jīng)驗(yàn)所總結(jié)出的經(jīng)驗(yàn)現(xiàn)在得到了數(shù)據(jù)的驗(yàn)證。因此，作為一類跨學(xué)科的研究，必須要進(jìn)一步開(kāi)展學(xué)科間的整合。
三、設(shè)計(jì)心理學(xué)領(lǐng)域中眼動(dòng)研究的發(fā)展趨勢(shì)
一、專業(yè)工作簡(jiǎn)歷
二、學(xué)習(xí)經(jīng)歷與繼續(xù)教育情況
1987年7月畢業(yè)于上虞崧廈鎮(zhèn)化技術(shù)學(xué)校
2002年9月參加項(xiàng)目經(jīng)理培訓(xùn)
2003年9月參加天津城市建設(shè)學(xué)院工業(yè)與民用建筑專業(yè)
2006年4月參加中級(jí)計(jì)算機(jī)、英語(yǔ)培訓(xùn)
2007年4月參加項(xiàng)目負(fù)責(zé)人培訓(xùn)
2010年5月參加專業(yè)技術(shù)人員繼續(xù)教育
2011年3月參加專業(yè)技術(shù)人員繼續(xù)教育
2011年5月參加全國(guó)計(jì)算機(jī)、英語(yǔ)培訓(xùn)
《經(jīng)營(yíng)管理者》2011年第5期《建筑空調(diào)系統(tǒng)安裝施工質(zhì)量控制》
《科技傳播》2011年總第44期《淺議高層建筑給排水工程設(shè)計(jì)與施工》
《科學(xué)與財(cái)富》2011年第4期《關(guān)于提高高層建筑的抗震性能的探討》
三、能力與業(yè)績(jī)
本人自擔(dān)任職以來(lái)任職以來(lái)，一直從事在業(yè)務(wù)崗位上，且是單位技術(shù)管理人，業(yè)務(wù)骨干，從事的工程多次獲獎(jiǎng)，受到業(yè)主的一致好評(píng)，多次受到業(yè)主通報(bào)嘉獎(jiǎng)。
在工作中，努力鉆研專業(yè)技術(shù)知識(shí)，在技術(shù)管理過(guò)程中大力推行“新工藝、新結(jié)構(gòu)、新材料、新設(shè)備”等四新要求，積極開(kāi)展職工技術(shù)培訓(xùn)，為公司科技創(chuàng)新和技術(shù)進(jìn)步作出了應(yīng)有的貢獻(xiàn)。任職期間，積極推動(dòng)公司企業(yè)質(zhì)量、環(huán)境、職業(yè)健康安全管理，推行公司的三合一體系認(rèn)證。
1995年—1996年參加杭州市建南小區(qū)29#、30#樓的暖通施工管理，優(yōu)良工程。
1996年—1997年主持杭州中河花園二期B標(biāo)段的暖通施工管理，優(yōu)良工程。
1997年—1998年主持重慶市郵電大樓的暖通施工管理，優(yōu)良工程。
1998年—1999年主持重慶市第四中學(xué)教工宿舍樓工程的暖通施工管理，優(yōu)良工程。
2000年—2001年主持慈溪市江濱大灑店的暖通施工管理，獲浙江省優(yōu)秀建筑裝飾工程獎(jiǎng)。
2001年—2002年主持上海金山夢(mèng)之城娛樂(lè)中心改造工程的暖通施工管理，符合優(yōu)良標(biāo)準(zhǔn)。
2003年—2003年主持城南網(wǎng)管中心用房加層改造的暖通施工管理，符合優(yōu)良標(biāo)準(zhǔn)。
2004年—2004年主持浙江旭陽(yáng)物資有限公司辦公樓的暖通施工管理，符合優(yōu)良標(biāo)準(zhǔn)。
2005年—2005年主持紹興市財(cái)政憶袍江財(cái)稅分局辦公樓的暖通施工管理，蘭花杯、浙江省優(yōu)秀建筑裝飾獎(jiǎng)。
2006年—2006年主持紹興紹興市體育館修繕工程的暖通施工管理，符合優(yōu)良工程的標(biāo)準(zhǔn)。
2007年—2007年主持農(nóng)行越城袍江支行、農(nóng)業(yè)銀行紹興市分行工程的暖通施工管理，二工程均符合優(yōu)良標(biāo)準(zhǔn)。
2008年—2008年主持紹興市檔案館裝飾工程的暖通施工管理，該工程榮獲全國(guó)建筑工程裝飾、全國(guó)建筑裝飾行業(yè)科技創(chuàng)新獎(jiǎng)。主持天上人間娛樂(lè)中心裝修工程的暖通施工管理，該工程獲浙江省優(yōu)秀建筑裝飾工程獎(jiǎng)和浙江省科技文明示范工地。
2009年—2009年主持紹興新空間廚衛(wèi)城裝修改造工程的暖通施工管理，工程獲浙江省建筑裝飾工程獎(jiǎng)。主持慈溪雷迪森大酒店裝飾工程的暖通施工管理，該工程獲浙江省優(yōu)秀建筑裝飾工程獎(jiǎng)，已申報(bào)全國(guó)建筑工程裝飾獎(jiǎng)。
四、心得體會(huì)
之所心取得以上的成果，主要?dú)w結(jié)于以下幾個(gè)方面：
（一）、精心組建項(xiàng)目管理團(tuán)隊(duì)
組建了一個(gè)人員配備非常齊全的項(xiàng)目管理班子，班組成員有著多年的合作經(jīng)驗(yàn)，彼此之間有著很好的默契，在工作中能形成合力，提升管理水平。
（二）、注重學(xué)習(xí)，提升管理人員的素質(zhì)
為使目標(biāo)更好的實(shí)現(xiàn)，首先要讓每個(gè)管理人員知道，要達(dá)到目標(biāo)本工程應(yīng)具備的必要條件。項(xiàng)目部經(jīng)常組織管理人員進(jìn)行學(xué)習(xí)：學(xué)習(xí)相關(guān)的文件，法律法規(guī)以及與本工程有關(guān)的質(zhì)量驗(yàn)收規(guī)范。并且在項(xiàng)目部各級(jí)管理人員能積極總結(jié)學(xué)習(xí)以往工程的成功經(jīng)驗(yàn)，了解業(yè)界新的動(dòng)態(tài)和好的做法，提出自已的想法和建議，通過(guò)定期的協(xié)商磁頭會(huì)議，將好的想法和措施落實(shí)到工程施工管理中去，提高了工程管理水平。
（三）、工程前期策劃非常到位
熟悉施工圖紙，同時(shí)對(duì)每一個(gè)分項(xiàng)工程都進(jìn)行詳細(xì)的分析，針對(duì)難點(diǎn)以及容易出現(xiàn)質(zhì)量通病的分項(xiàng)，對(duì)投標(biāo)時(shí)的技術(shù)標(biāo)進(jìn)行細(xì)化，從而編制出一份真正可以指導(dǎo)現(xiàn)場(chǎng)施工的施工組織設(shè)計(jì)。在這份施工組織設(shè)計(jì)中對(duì)每個(gè)分項(xiàng)具體如何施工，人員如何安排，詳細(xì)的節(jié)點(diǎn)圖等均有呈述。技術(shù)負(fù)責(zé)把施工組織設(shè)計(jì)和專項(xiàng)方案及時(shí)給管理人員進(jìn)行交底，交底后也積極拓寬思路，聽(tīng)取各級(jí)管理人員的意見(jiàn)和建議，再將好的方法和思路整合到施工組織設(shè)計(jì)中，從而使得裝飾成品能提高一次成優(yōu)水平。
（四）、施工班組的選擇要慎之又慎
工程最終好還是壞，與施工班組是密切相關(guān)的。所以在這高質(zhì)量目標(biāo)的工程，一般都是選擇經(jīng)常合作的班組，做過(guò)創(chuàng)優(yōu)工程的班組。這樣他們對(duì)創(chuàng)杯的思路都有所了解，便于管理人員進(jìn)行管理。同時(shí)根據(jù)現(xiàn)在新形式下民工的管理，我們也有自已的新思路，從心往的粗放型的管理，變?yōu)楝F(xiàn)在人性化管理，在日常工作中注重與基層民工的溝通，加強(qiáng)人文關(guān)懷，與民工做朋友。同時(shí)對(duì)極富經(jīng)驗(yàn)的老員工，項(xiàng)目部也能積極聽(tīng)取他們對(duì)工程質(zhì)量的意見(jiàn)和建議，吸收其在多年裝飾施工實(shí)際操作中總結(jié)出的經(jīng)驗(yàn)，避免成品質(zhì)量與前期策劃預(yù)期出現(xiàn)較大差距。
（五）、材料的選擇要貨比三家
材料的好壞直接影響工程質(zhì)量。材料在采購(gòu)時(shí)除了權(quán)衡價(jià)格外還要考慮外觀質(zhì)量，起碼要做到大小、色澤等一致且表面平整，這樣才不會(huì)影響到工程質(zhì)量。因此項(xiàng)目部嚴(yán)把材料采購(gòu)關(guān)和進(jìn)場(chǎng)檢驗(yàn)關(guān)，對(duì)關(guān)鍵材料的選擇極為謹(jǐn)慎，多次組織業(yè)主和監(jiān)理單位共同參加材料的考察，并將考察落到實(shí)處而不浮開(kāi)形式。同時(shí)材料在進(jìn)場(chǎng)時(shí)嚴(yán)格按照規(guī)范要示進(jìn)行復(fù)檢，并比對(duì)封樣的材料，確保材料符合項(xiàng)目部原定要求。材料在現(xiàn)場(chǎng)要做到統(tǒng)一安排，堆放有序，有必要時(shí)還應(yīng)進(jìn)行覆蓋。
（六）、設(shè)想的實(shí)施要以樣板引路
施工組織設(shè)計(jì)實(shí)現(xiàn)的主要手段要靠樣板引路。在選擇了好的班組，好的材料之后，應(yīng)先做樣板。只有做了樣板，才能真正體現(xiàn)是否達(dá)到設(shè)計(jì)意圖，并把各種問(wèn)題表現(xiàn)出來(lái)，從中我們的項(xiàng)目管理人員和設(shè)計(jì)師進(jìn)行分析，提出改進(jìn)措施。對(duì)班組人員進(jìn)行有針對(duì)性的交底，這樣就起到事半功倍的效果。
以上六點(diǎn)是我在創(chuàng)優(yōu)歷程中比較深刻的心得體會(huì)，當(dāng)然一個(gè)要程要想創(chuàng)杯，光做到這幾點(diǎn)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，最要緊還是財(cái)力和人力的支持才行，同時(shí)也離不開(kāi)業(yè)主、監(jiān)理和設(shè)計(jì)單位的大力支持，這樣才能真正實(shí)現(xiàn)工程創(chuàng)優(yōu)目標(biāo)的達(dá)成。
關(guān)鍵詞：高職 服裝設(shè)計(jì)專業(yè) 畢業(yè)生 就業(yè) 心理
隨著就業(yè)形勢(shì)的日趨嚴(yán)峻和就業(yè)競(jìng)爭(zhēng)的激烈，而高等職業(yè)技術(shù)學(xué)院的應(yīng)屆畢業(yè)生更是一個(gè)特殊的群體。學(xué)校不是名牌大學(xué)、自身的學(xué)習(xí)能力不高、就業(yè)形勢(shì)空前嚴(yán)峻、與同學(xué)、戀人、家人的人際關(guān)系相處不夠融洽……等等一系列的社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題.高職畢業(yè)生的心理壓力越來(lái)越大，直接關(guān)系到他們的身心健康和就業(yè)發(fā)展，面對(duì)即將到來(lái)的就業(yè)與擇業(yè)，許多學(xué)生從心理上甚至感到恐慌，絕大多數(shù)學(xué)生對(duì)自己將來(lái)能否找到稱心如意的工作信心不足；此外高校擴(kuò)招，使本無(wú)優(yōu)勢(shì)可言的高職畢業(yè)生，在求職擇業(yè)的道路上更是困難重重，倍感個(gè)人前途渺茫，信心喪失。為了正確引導(dǎo)我效服裝專業(yè)畢業(yè)生就業(yè)，緩解他們的就業(yè)壓力，本文對(duì)我院歷屆服裝設(shè)計(jì)畢業(yè)生跟蹤調(diào)查后進(jìn)行了總結(jié)，得出該專業(yè)畢業(yè)生的就業(yè)心理特征主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：
1、自卑沮喪的就業(yè)心理
高職服裝專業(yè)類畢業(yè)生就業(yè)的自卑沮喪心理首先表現(xiàn)在對(duì)自己的學(xué)歷和學(xué)校的牌子上，相對(duì)于普通的大學(xué)畢業(yè)生，高職類院校的畢業(yè)生自卑感更強(qiáng)。他們覺(jué)得自己上的不是“正規(guī)”的大學(xué)，感覺(jué)自己總是低人一等。再加上招聘會(huì)企業(yè)對(duì)高學(xué)歷、高層次人才的追求，更加加重了高職類學(xué)生的自卑感。
其次表現(xiàn)在對(duì)自己的專業(yè)能力上，有些服裝設(shè)計(jì)專業(yè)畢業(yè)生當(dāng)問(wèn)及對(duì)其對(duì)專業(yè)能力如何時(shí)，大都說(shuō)“好像什么都學(xué)了，好像又什么都不會(huì)”，以至于他們對(duì)自己未來(lái)能否找到滿意的工作信心不足。
這種自卑灰心的擇業(yè)心理除了有個(gè)人性格因素之外，與社會(huì)環(huán)境因素也有很大的關(guān)系，目前主要行業(yè)、部門的職業(yè)準(zhǔn)入制度尚未形成，企業(yè)用人缺乏職業(yè)資格標(biāo)準(zhǔn)和對(duì)勞動(dòng)者不同學(xué)歷實(shí)行不同報(bào)酬的基本規(guī)定，致使一些企業(yè)用工無(wú)標(biāo)準(zhǔn)。用人單位為降低生產(chǎn)成本，追求利潤(rùn)最大化而大量雇傭廉價(jià)勞動(dòng)力，使大量的非專業(yè)技術(shù)人員進(jìn)入相關(guān)行業(yè)，造成大量的高職人才不能按培養(yǎng)目標(biāo)就業(yè)，并受到普通本科院校畢業(yè)生就業(yè)競(jìng)爭(zhēng)的壓力，因而高職院校畢業(yè)生在擇業(yè)過(guò)程中，更容易產(chǎn)生自卑灰心的心理。
2、盲目浮躁的就業(yè)心理
在求職擇業(yè)過(guò)程中， 高職畢業(yè)生面對(duì)求職擇業(yè)過(guò)程中千頭萬(wàn)緒的事情， 心情浮躁不安，是升本科還是就業(yè)， 是暫時(shí)找個(gè)單位上班以后再調(diào)整還是找不到合適單位就不就業(yè)， 是選擇專業(yè)對(duì)口單位還是挑選單位的地理位置等等問(wèn)題使他們難以應(yīng)付。這類畢業(yè)生沒(méi)有主見(jiàn)， 盲目從眾， 心態(tài)浮躁， 最終耽誤升學(xué)或就業(yè)的最佳時(shí)機(jī)。
盲目浮躁的情緒使得學(xué)生就業(yè)時(shí)不切實(shí)際、好高騖遠(yuǎn)。他們過(guò)分強(qiáng)調(diào)自我發(fā)展和自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn)，過(guò)分注重經(jīng)濟(jì)利益，不原意從基層做起。部分大學(xué)生在擇業(yè)時(shí)，缺乏對(duì)用人單位實(shí)際情況的了解，對(duì)崗位沒(méi)有明確的定位，不了解自己的優(yōu)劣勢(shì)，在擇業(yè)過(guò)程中缺乏主見(jiàn)，人云亦云，盲目從眾，招聘會(huì)上一窩蜂地投放簡(jiǎn)歷，忽略了個(gè)人條件和可能性，當(dāng)遭到用人單位拒絕時(shí)心灰意冷，而當(dāng)有單位有意向錄用時(shí)又彷徨不定，給求職帶來(lái)困難；這些畢業(yè)生往往陷入一種自設(shè)的困境，很容易脫離現(xiàn)實(shí)，在心理上產(chǎn)生強(qiáng)烈的失落感。
3、矛盾失落的就業(yè)心理
服裝專業(yè)是藝術(shù)類專業(yè)，因此，服裝專業(yè)的學(xué)生像大多數(shù)藝術(shù)類學(xué)生一樣，與其他學(xué)生相比較有一個(gè)突出的特點(diǎn)就是學(xué)習(xí)過(guò)程中的高投入。這種高投入一般而言勢(shì)必希望有一個(gè)高的回收。但鑒于整個(gè)社會(huì)的用人成本的大環(huán)境的影響，這種希望往往是很難實(shí)現(xiàn)的。于是可以想見(jiàn)這種矛盾所產(chǎn)生的失落的心情。
此外，高職服裝專業(yè)學(xué)生大都懷著一個(gè)設(shè)計(jì)師的夢(mèng)想，他們希望能夠?qū)崿F(xiàn)自身的人生價(jià)值，希望社會(huì)給予他實(shí)現(xiàn)這種價(jià)值的空間和杠桿，然而社會(huì)現(xiàn)實(shí)中服裝行業(yè)職業(yè)結(jié)構(gòu)使得多數(shù)畢業(yè)生不得不放棄自己的理想，因而當(dāng)他們看不見(jiàn)理想、看不見(jiàn)未來(lái)，特別是當(dāng)公平、完善的就業(yè)機(jī)制還沒(méi)有形成，社會(huì)上還存在就業(yè)陰暗面的時(shí)候，更容易在畢業(yè)生此時(shí)脆弱、敏感的心里造成很大的消極影響，必定會(huì)對(duì)畢業(yè)生的個(gè)體心理產(chǎn)生強(qiáng)烈的沖擊，這個(gè)時(shí)候畢業(yè)生們?nèi)菀鬃兊孟麡O懈怠，否定現(xiàn)實(shí)，否定自身，否定競(jìng)爭(zhēng)。
4、從眾與相互攀比的就業(yè)心理
服裝行業(yè)與其它行業(yè)不同，企業(yè)的規(guī)模一般不大，甚至有些設(shè)計(jì)公司還很小，在這種境況下，規(guī)模小工作環(huán)境不夠體面的企業(yè)就成為了畢業(yè)生擇業(yè)時(shí)放棄的對(duì)象，即使這些企業(yè)的效益很好，非常適合自身的發(fā)展，但他們認(rèn)為自己應(yīng)該找到比別人更好的單位，至少不應(yīng)該比別人差，也有部分畢業(yè)生，過(guò)于向往大城市特別是沿海發(fā)達(dá)城市的生活，擇業(yè)理想化色彩濃厚，對(duì)大城市、大企業(yè)和收入高、福利好、地位高的企業(yè)情有獨(dú)鐘，一心只想往沿海發(fā)達(dá)城市跑，這種濃厚的虛榮心態(tài)，與大眾化社會(huì)需求實(shí)際發(fā)生錯(cuò)位，往往導(dǎo)致“無(wú)業(yè)可就”和“有業(yè)不就”的局面。“這山望著那山高”，把注意力過(guò)多地集中在別人的就業(yè)取向上。
5、逃避與依賴的就業(yè)心理
一部分服裝設(shè)計(jì)專業(yè)畢業(yè)生害怕承擔(dān)社會(huì)責(zé)任， 不愿意面對(duì)激烈的就業(yè)競(jìng)爭(zhēng)，他們選擇了逃避。許多學(xué)生把讀本作為自己的一種選擇，想先逃避幾年再說(shuō)，這種懈怠逃避心理不僅影響了畢業(yè)生的擇業(yè)過(guò)程， 而且對(duì)他們的身心健康造成了危害。
另外一些畢業(yè)生雖然知道就業(yè)形勢(shì)的嚴(yán)峻性，但根本不予關(guān)心，每天生活在夢(mèng)想之中，無(wú)論是家人的督促還是老師的幫助對(duì)于他們毫無(wú)作用，始終逃避將來(lái)必須面臨就業(yè)或創(chuàng)業(yè)的現(xiàn)實(shí)。
還有部分學(xué)生是在“關(guān)愛(ài)”中長(zhǎng)大的獨(dú)生子女們，外出找工作總喜歡父母、同學(xué)相伴，或一幫學(xué)友共同應(yīng)聘同一單位，希望日后相互照應(yīng)，自身缺乏獨(dú)立自主性和計(jì)劃性，對(duì)求職擇業(yè)意識(shí)淡漠，表現(xiàn)出消極依賴的心態(tài)，就業(yè)主動(dòng)性差，擇業(yè)目標(biāo)游離不定，雖然接受了三、四年大學(xué)教育，但在很多事情上還是缺乏應(yīng)有的分析和解決問(wèn)題的決策能力。依賴家人通融社會(huì)關(guān)系，試圖通過(guò)關(guān)系就業(yè)；依賴?yán)蠋煛W(xué)校送工作上門，總念著“車到山前必有路”；即便有就業(yè)崗位選擇的機(jī)會(huì)，也要向千里之外的家長(zhǎng)尋求決策幫助、對(duì)職業(yè)左顧右盼，拿不定主意，這種心理往往會(huì)貽誤擇業(yè)時(shí)機(jī)。
以上的擇業(yè)心理在高職服裝設(shè)計(jì)專業(yè)畢業(yè)生中普遍存在，他直接影響了擇業(yè)行為，以及影響了低年級(jí)學(xué)生對(duì)學(xué)習(xí)的態(tài)度和擇業(yè)的態(tài)度。因此，學(xué)校要營(yíng)造良好的育人環(huán)境，應(yīng)重視就業(yè)指導(dǎo)工作，引導(dǎo)學(xué)生樹(shù)立正確的人生觀和價(jià)值觀，向?qū)W生提供有效的信息服務(wù)；高職畢業(yè)生應(yīng)根據(jù)就業(yè)市場(chǎng)的要求，注重綜合素質(zhì)的提高，保持積極向上的精神狀態(tài)和健康心理保持心理平衡，從容地面對(duì)就業(yè)。
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從獨(dú)立動(dòng)畫說(shuō)起
數(shù)碼影像時(shí)代：以往我們接觸的更多采訪者的身份是獨(dú)立導(dǎo)演，他們靠低成本、小規(guī)模的運(yùn)作方式完成影像作品。您怎么定義獨(dú)立動(dòng)畫，能否談?wù)勚袊?guó)獨(dú)立動(dòng)畫的發(fā)展?
皮三：說(shuō)起獨(dú)立電影，我是有一些了解的。因?yàn)楹唾Z樟柯是要好的哥們，在他拍作品《小山回家》時(shí)，我就給他做過(guò)美術(shù)。不管是獨(dú)立導(dǎo)演的不斷崛起還是DV時(shí)代的大規(guī)模到來(lái)，我覺(jué)得這首先跟制作設(shè)備的平民化有很大關(guān)系，其次這與一批年輕的創(chuàng)作者越來(lái)越強(qiáng)烈的視覺(jué)語(yǔ)言表達(dá)欲有關(guān)。有了這兩點(diǎn)的相互作用，獨(dú)立影像很快就發(fā)展起來(lái)。獨(dú)立動(dòng)畫也是如此，2000年前后，F(xiàn)lash這款軟件逐漸興起，很多普通人發(fā)現(xiàn)“動(dòng)畫”這種表達(dá)語(yǔ)言離自己更近了，“動(dòng)畫”不再是美術(shù)制片廠或者動(dòng)畫公司才可以做的了。2000年到現(xiàn)在，從二維動(dòng)畫到數(shù)字動(dòng)畫再到現(xiàn)在的3D動(dòng)畫，技術(shù)的實(shí)現(xiàn)已經(jīng)越來(lái)越容易。以前買一個(gè)動(dòng)畫工作站需要十幾萬(wàn)元，現(xiàn)在一臺(tái)數(shù)千元到―萬(wàn)元的電腦就可以完成這些工作。另外，軟件培訓(xùn)方面的發(fā)展也使得大家可以很容易地學(xué)會(huì)并掌握制作動(dòng)畫的軟件。這就為獨(dú)立動(dòng)畫的起步和發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。在我國(guó)，動(dòng)畫片一直以來(lái)都被定義為是面向青少年兒童的，是起到教育作用的一類電視節(jié)目。隨著網(wǎng)絡(luò)信息時(shí)代的到來(lái)，大家看到很多國(guó)外的作品才發(fā)現(xiàn)其實(shí)動(dòng)畫片可以是全年齡的。文化的開(kāi)放和信息的爆炸帶來(lái)思維的改變，這也是動(dòng)畫平民化的一個(gè)過(guò)程。獨(dú)立動(dòng)畫的起步可能比獨(dú)立影像晚幾年，這幾年通過(guò)接觸一些作者我感受到中國(guó)的獨(dú)立動(dòng)畫正在迅速發(fā)展。相對(duì)于一些以作品反映社會(huì)問(wèn)題的獨(dú)立影像，獨(dú)立動(dòng)畫可能更注重作品本身的創(chuàng)造性。如果大家多看一些獨(dú)立動(dòng)畫作品，你會(huì)發(fā)現(xiàn)它們之中有關(guān)注現(xiàn)實(shí)的，有不關(guān)注現(xiàn)實(shí)的。因?yàn)閯?dòng)畫本身就是種超現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)表現(xiàn)形式，所以它在形式上就非常豐富，創(chuàng)造性非常強(qiáng)。我看過(guò)的一些國(guó)內(nèi)的作品甚至不遜于國(guó)外的獨(dú)立動(dòng)畫作品。動(dòng)畫就是賦予沒(méi)有生命的東西以生命。從這個(gè)角度來(lái)講，我個(gè)人認(rèn)為獨(dú)立動(dòng)畫的創(chuàng)作范圍更寬泛一些。但技術(shù)上的要求可能更苛刻一些。
數(shù)碼影像時(shí)代：目前中國(guó)獨(dú)立動(dòng)畫最大的困境是什么?這個(gè)困境可能也是影像時(shí)代大家普遍遇到的困境，您覺(jué)得應(yīng)該怎樣度過(guò)這種困境?
皮三：我覺(jué)得困境是必然存在的，因?yàn)楠?dú)立的東西本身就不是大的工業(yè)機(jī)制下的東西。在國(guó)外，對(duì)于紀(jì)錄片或者一些青年導(dǎo)演可能有一些基金會(huì)的扶持，但我相信也只是相對(duì)少數(shù)的作者可以得到幫助。其實(shí)你選擇獨(dú)立、選擇實(shí)驗(yàn)，就等于是在跟自己賭博。所以經(jīng)濟(jì)上的困境是一個(gè)獨(dú)立作者所必須要面對(duì)的，因?yàn)檫@是你的選擇。我覺(jué)得獨(dú)立動(dòng)畫這種創(chuàng)作也不適合國(guó)家太大的扶持，因?yàn)楸緛?lái)大家在搞實(shí)驗(yàn)是一個(gè)很放松的狀態(tài)，如果國(guó)家的扶持力度太大可能就變成了“規(guī)定動(dòng)作”。現(xiàn)在我國(guó)的文化環(huán)境和審查制度都比前幾年寬松了很多了I所以我認(rèn)為做為獨(dú)立作者最大的困境來(lái)自于自己。當(dāng)一個(gè)獨(dú)立作者最開(kāi)始悶在一個(gè)自我的狀態(tài)里做一些地下的影像或者動(dòng)畫的時(shí)候，他會(huì)感覺(jué)自己的作品是很牛的，但當(dāng)走到臺(tái)前的時(shí)候，有很多作者會(huì)―下子“失語(yǔ)”。當(dāng)你被一些觀眾所知道并認(rèn)可的時(shí)候，你是繼續(xù)走自己的路，還是轉(zhuǎn)商業(yè)，亦或依托商業(yè)機(jī)制做自己的東西這都是獨(dú)立作者所要面對(duì)的選擇。其實(shí)哪個(gè)方向都沒(méi)有錯(cuò)，但是怎樣選擇適合自己的方向，我覺(jué)得這才是獨(dú)立作者所面對(duì)的困境。學(xué)會(huì)用自己的技巧來(lái)解決問(wèn)題從而更好地面對(duì)你的創(chuàng)作環(huán)境，這是每個(gè)獨(dú)立創(chuàng)作者的生存要領(lǐng)。
數(shù)碼影像時(shí)代：在大影像時(shí)代，數(shù)碼影像的范疇已經(jīng)不僅僅局限于影像作品，同時(shí)也涵蓋了動(dòng)畫作品，并且這兩種元素還被一些作者進(jìn)行結(jié)合(比如《功夫兔》這類的真人動(dòng)畫)，您怎么看待這個(gè)現(xiàn)象?
皮三：這個(gè)手法是比較常見(jiàn)的，最早的國(guó)外作品比如《誰(shuí)陷害了兔子羅杰》。我們公司之前做過(guò)的一個(gè)影像和動(dòng)畫結(jié)合的作品最近也在三里屯VILLAGE舉辦的FAT ART2010藝術(shù)展上做展出。真人動(dòng)畫的制作手法一般都需要把分鏡頭畫好，然后拍出真實(shí)的環(huán)境動(dòng)畫，最后再用動(dòng)畫軟件把人物表演合成在一起。我們的作品《哐哐哐》也是利用這種手法，我們的場(chǎng)景其實(shí)是用紙疊出的模型。真人動(dòng)畫是一種很好玩的手段，但我覺(jué)得觀眾不在乎你是動(dòng)畫還是影像，觀眾在乎的是你的故事和你的敘事。基于這一點(diǎn)，更多更炫的技術(shù)的出現(xiàn)都是有可能的。
數(shù)碼影像時(shí)代：您曾提出要把動(dòng)畫做的不像動(dòng)畫，這句話怎么去理解?
皮三：我有時(shí)候特別想把動(dòng)畫做壞，或者做成不是動(dòng)畫，而是往大的影像文化上去引。我接觸過(guò)很多優(yōu)秀動(dòng)畫作品的作者，他們都不是動(dòng)畫科班出身的。目前國(guó)內(nèi)動(dòng)畫圈里的內(nèi)行分為兩個(gè)系統(tǒng)，一種是從專業(yè)院校畢業(yè)的，有很強(qiáng)專業(yè)背景的；另一種就是走“加工”路子的，比如大的動(dòng)畫工廠里的從業(yè)者，給國(guó)外加工動(dòng)畫片的。而我們屬于“野路子”(笑)。這些出自生產(chǎn)線的動(dòng)畫從業(yè)者雖然繪畫功底很強(qiáng)，但是對(duì)動(dòng)畫缺乏想象力。所以國(guó)內(nèi)的動(dòng)畫作品大都是國(guó)外的山寨版，臨摹痕跡比較重。我喜歡電影，喜歡別的藝術(shù)形式，我想從別的角度對(duì)動(dòng)畫進(jìn)行切入。我看過(guò)的電影作品比動(dòng)畫片多。我覺(jué)得可以用別的元素把動(dòng)畫的傳統(tǒng)定義給稀釋掉或者破壞掉，而只是利用動(dòng)畫的技術(shù)，這就是我提出的所謂把動(dòng)畫做的不像動(dòng)畫。很多做傳統(tǒng)動(dòng)畫的人都太注重技術(shù)了，就像數(shù)碼設(shè)備發(fā)燒友一樣，但卻忽視了內(nèi)容。
中國(guó)動(dòng)畫行業(yè)現(xiàn)狀的苦與樂(lè)
數(shù)碼影像時(shí)代：我們這一代人是從小看 《黑貓警長(zhǎng)》、《大鬧天宮》、《雪孩子》、《阿凡提》等國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫和《藍(lán)精靈》、《聰明的一休》、《圣斗士》這類進(jìn)口動(dòng)畫片長(zhǎng)大的，相對(duì)于當(dāng)時(shí)的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫，現(xiàn)在中國(guó)的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的情況如何?
皮三：你剛提到的以前的那些成功的中國(guó)美術(shù)片是現(xiàn)在無(wú)法復(fù)制的，那時(shí)候做這些美術(shù)片時(shí)集盡了我國(guó)最優(yōu)秀的動(dòng)畫人才，像《哪吒鬧?！返拿佬g(shù)總設(shè)計(jì)張仃，那是中國(guó)的工藝美術(shù)大師。而現(xiàn)在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片的制作一般不會(huì)有大師級(jí)的人物參與。而且在那個(gè)年代，拍攝美術(shù)片是一種國(guó)家行為，制作一部美術(shù)片是由總設(shè)計(jì)說(shuō)了算的，現(xiàn)在我們做一個(gè)奧運(yùn)福娃，卻有那么多人要參與意見(jiàn)，反而做不出當(dāng)年那么好的作品了。像《大鬧天宮》這種作品真的是無(wú)法超越，不光是美術(shù)系統(tǒng)，包括動(dòng)畫系統(tǒng)都無(wú)法被超越，因?yàn)樗⒘酥袊?guó)自己的動(dòng)畫動(dòng)作語(yǔ)言。
目前中國(guó)的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)還是得到了國(guó)家的扶持的，但是可能因?yàn)橐恍┱咧贫C(jī)關(guān)并不是十分了解動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的機(jī)制，所以這些
扶持沒(méi)有讓動(dòng)畫創(chuàng)作者得到切實(shí)的幫助。還有一些政策在地方政府的執(zhí)行過(guò)程中因?yàn)榉N種原因而打了折扣。很多民間資金都在觀望，因?yàn)檫€沒(méi)有人能夠看到特別成功的例子。有天，跟朋友聊天時(shí)候他提到去年光蘇州這個(gè)城市一年的動(dòng)畫產(chǎn)量就達(dá)到兩萬(wàn)分鐘，可是觀眾最后能看到的動(dòng)畫有多少?為什么在國(guó)家政策資金扶持、民間機(jī)構(gòu)參與這樣一個(gè)表面上欣欣向榮的發(fā)展趨勢(shì)下，并沒(méi)有給觀眾帶來(lái)更多更好的動(dòng)畫節(jié)目。我現(xiàn)在很關(guān)注網(wǎng)絡(luò)，因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)是目前動(dòng)畫片發(fā)表比較方便的一個(gè)渠道。在網(wǎng)上，我認(rèn)識(shí)了很多80后的動(dòng)畫作者，他們有的人花一、兩年的時(shí)間制作一部作品在網(wǎng)上播放，被認(rèn)為是很物質(zhì)化的一代為什么這么做?中國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展會(huì)不會(huì)從這些年輕人身上進(jìn)發(fā)出一些新的可能性?這是我想去探究的。我覺(jué)得現(xiàn)在中國(guó)動(dòng)畫發(fā)展的可能性就是獨(dú)立動(dòng)畫，也許他們的創(chuàng)作并不能在商業(yè)性上改觀多少，但是他們會(huì)讓中國(guó)動(dòng)畫的發(fā)展呈現(xiàn)出多樣性，這樣就必然會(huì)對(duì)商業(yè)市場(chǎng)造成很大影響。這些個(gè)人創(chuàng)作也會(huì)催生出一些新的網(wǎng)絡(luò)產(chǎn)業(yè)，現(xiàn)在的電視動(dòng)畫領(lǐng)域的很多機(jī)制都是不適合中國(guó)動(dòng)畫發(fā)展的，我認(rèn)為發(fā)展網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫是一種有可能性的選擇。
數(shù)碼影像時(shí)代：我總聽(tīng)到一些同齡人說(shuō)并且自己也有同感，感覺(jué)現(xiàn)在主流媒體播放的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫不如以前的好看，從故事內(nèi)容上就不吸引人，制作也不如國(guó)外，您覺(jué)得這是什么原因造成的?
皮三：總體上說(shuō)，我認(rèn)為是良性的產(chǎn)業(yè)鏈還沒(méi)有形成。比如在播出環(huán)節(jié)，目前的審查播出機(jī)制下的動(dòng)畫片保準(zhǔn)是不適合全年齡的，之前《喜羊羊與灰太狼》一直沒(méi)在央視播出就是因?yàn)樗鼪](méi)有教育意義。播出機(jī)制對(duì)于片長(zhǎng)的制約讓個(gè)人制作者的作品很難脫穎而出。近年來(lái)，在中國(guó)培養(yǎng)動(dòng)畫人才是一個(gè)“快速催生”的狀態(tài)，動(dòng)畫教育系統(tǒng)的問(wèn)題也影響了中國(guó)動(dòng)畫作品的成熟。現(xiàn)在很多動(dòng)畫圈里的人們不太關(guān)心動(dòng)畫作品本身，只帶著一些目的，比如報(bào)一個(gè)《中國(guó)五千年成語(yǔ)故事》這類的選題，從選題上就可以看出完全是為了得到某個(gè)基金。還有很多民間資金觀望而不敢投入，即便投入也投入到這樣的選題上，為了先申請(qǐng)到一些政府資金而穩(wěn)住本兒，這都不是正常的市場(chǎng)心態(tài)。這也就是現(xiàn)在很多觀眾感覺(jué)中國(guó)動(dòng)畫片不好看的原因。
數(shù)碼影像時(shí)代：某日，我覺(jué)得《喜羊羊與灰太狼》好像一下子遍布了大部分衛(wèi)視的青少兒時(shí)段，而這部動(dòng)畫片也成為近年來(lái)中國(guó)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片最成功的一個(gè)案例。請(qǐng)談一談您感覺(jué)這部動(dòng)畫片為什么會(huì)獲得成功?
皮三：《喜羊羊與灰太狼》恐怕是近年來(lái)主流媒體上播放的最多的一部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片，我也經(jīng)常和我兒子一起看這部動(dòng)畫片。《喜羊羊與灰太狼》的制作公司原創(chuàng)動(dòng)力的總經(jīng)理盧永強(qiáng)是香港人，之前他在北京做過(guò)一段時(shí)間，之后到廣東開(kāi)了公司。他之前―直在用公司里其他方面的盈利“養(yǎng)”著這部動(dòng)畫片，這樣這部動(dòng)畫片在發(fā)行方面就比較自主，不用依賴別的因素?！断惭蜓蚺c灰太狼》最討巧的一個(gè)方面就是它是用Flash做的，技術(shù)上可謂比較簡(jiǎn)陋。很多動(dòng)畫專業(yè)人士都會(huì)不齒于這部動(dòng)畫片，覺(jué)得技術(shù)方面太差了。但是正是因?yàn)檫@樣，他才會(huì)把每集的重心放在故事上，輕松、好玩加上一些網(wǎng)絡(luò)思維，使它在播出后迅速走紅。而且用Flash制作還降低了成本，這樣可以用同樣的投資做出更多的劇集，目前已經(jīng)制作出五百多集。量大的話播出時(shí)間就可以拉得很長(zhǎng)，會(huì)讓更多的觀眾記住它。對(duì)于動(dòng)畫來(lái)說(shuō)，量大總是好事。我和我的團(tuán)隊(duì)
數(shù)碼影像時(shí)代：我了解到您是美術(shù)專業(yè)出身，您是怎么開(kāi)始從事動(dòng)畫創(chuàng)作的?
皮三：我是學(xué)油畫專業(yè)的，我的妻子以前在一個(gè)外企做動(dòng)畫，通過(guò)與她的結(jié)識(shí)我也開(kāi)始接觸Flash，并迅速成為一個(gè)閃客。小時(shí)候，動(dòng)畫對(duì)我們普通人來(lái)說(shuō)也就是在每一頁(yè)的書角上畫些小人，一翻書就讓他們動(dòng)起來(lái)。而Flash的出現(xiàn)讓很多普通人都可以來(lái)制作動(dòng)畫，我當(dāng)時(shí)特別興奮，和好幾個(gè)人一起就做了起來(lái)，而且通過(guò)網(wǎng)絡(luò)還可以隨時(shí)進(jìn)行技術(shù)方面的求教。油畫是一種抽象的表達(dá)方式，而我這個(gè)人其實(shí)還是挺喜歡敘事的，所以開(kāi)始做動(dòng)畫時(shí)我―下就找到了創(chuàng)作的突破口。
數(shù)碼影像時(shí)代：
您做過(guò)一段時(shí)間的老師，目前很多影視專業(yè)都在擴(kuò)招，但就業(yè)前景卻并不像擴(kuò)招這樣紅火。不知道動(dòng)畫類的專業(yè)是否也存在這樣的問(wèn)題?您認(rèn)為目前我國(guó)在動(dòng)畫類專業(yè)的教學(xué)和就業(yè)方面存在怎樣的問(wèn)題?
皮三：動(dòng)畫專業(yè)可能比影視專業(yè)的就業(yè)面更窄一些，我們公司每天郵箱里的簡(jiǎn)歷也像雪片一樣，但是能找到專業(yè)對(duì)口工作的畢業(yè)生并不是很多。他們大多數(shù)要么轉(zhuǎn)行，要么就去做動(dòng)畫加工。在動(dòng)畫教學(xué)方面，很多學(xué)校盲目地開(kāi)展了相關(guān)專業(yè)，但是師資儲(chǔ)備并不足，催生太快。很多學(xué)校硬件條件都很好，但老師卻跟不上，很多院校的老師并沒(méi)有動(dòng)畫從業(yè)經(jīng)歷，所以他可能并不了解這個(gè)行業(yè)。而且目前我國(guó)的動(dòng)畫教育課程主要是軟件學(xué)習(xí)，用軟件學(xué)習(xí)支撐教學(xué)體系是很荒誕的，應(yīng)該是以知識(shí)學(xué)習(xí)為體系。最近我還聽(tīng)到一種說(shuō)法，說(shuō)從學(xué)校畢業(yè)以后都要到培訓(xùn)機(jī)構(gòu)學(xué)習(xí)―下比較好找工作，但是培訓(xùn)機(jī)構(gòu)的培訓(xùn)內(nèi)容還是軟件。軟件的培訓(xùn)只能讓你出來(lái)以后立刻進(jìn)入到一個(gè)技術(shù)流程里當(dāng)一個(gè)技術(shù)工人，別的干不了，對(duì)動(dòng)畫沒(méi)什么認(rèn)識(shí)。
數(shù)碼影像時(shí)代：據(jù)我了解，您之前做過(guò)央視《快樂(lè)驛站》的欄目?jī)?nèi)容?
皮三：是的，《快樂(lè)驛站》和早期《愛(ài)畫電影》的欄目形態(tài)是我們想到的。有一些人抨擊說(shuō)《快樂(lè)驛站》的動(dòng)畫做的太簡(jiǎn)陋，《快樂(lè)驛站》的意義在于它讓動(dòng)畫欄目化了，欄目化的好處就在于可以讓更多的人看到，不局限于青少年。而且還可以讓形態(tài)多樣化，比如剪紙、皮影等等你能想到的所有美術(shù)風(fēng)格。這個(gè)欄目讓我了解了數(shù)字時(shí)代動(dòng)畫如何規(guī)?；a(chǎn)，因?yàn)檫@個(gè)節(jié)目是每天10分鐘，在以前中國(guó)動(dòng)畫是達(dá)不到這個(gè)制作速度的。
數(shù)碼影像時(shí)代：從形與動(dòng)工作室到互象動(dòng)畫，可以說(shuō)是從一個(gè)小團(tuán)隊(duì)逐漸成長(zhǎng)為一個(gè)大團(tuán)隊(duì)。您介紹―下互象動(dòng)畫的情況?
皮三：2005年，形與動(dòng)工作室正式注冊(cè)更名為互象動(dòng)畫，我覺(jué)得互象這個(gè)名字有一些中國(guó)傳統(tǒng)文化的元素在里面。中國(guó)目前不正常的動(dòng)畫環(huán)境搞得我們也很畸形，公司的一部分業(yè)務(wù)是廣告、設(shè)計(jì)、宣傳、欄目策劃等方面的工作，但也都是和動(dòng)畫相關(guān)的，另一部分是做原創(chuàng)動(dòng)畫。所以有的時(shí)候，我們又是以廣告公司的身份在面向市場(chǎng)。雖然說(shuō)目前這種運(yùn)營(yíng)模式對(duì)我們來(lái)說(shuō)比較適合也可以生存下來(lái)，但還是有很多公司都夭折了。很多公司要么轉(zhuǎn)型為加工公司，要么就死掉。我們算是走出了一條自己的路。目前在廣告方面我們盡量去找一些直客，做一些適合我們自己的活。電視動(dòng)畫廣告以前做的比較多，由于4A公司抽成比較狠現(xiàn)在做的也少了。企業(yè)宣傳片最近做的比較多，還有MV，欄目包裝等等。另外，我們還跟央視等媒體有一些長(zhǎng)期的動(dòng)畫系列片的合作，比如最近跟央視合作要制作一部動(dòng)畫片《蜜蜜計(jì)劃》。跟中影的一個(gè)合作也正在洽談中，我會(huì)用動(dòng)畫和影像結(jié)合的手法講2E--個(gè)都市女白領(lǐng)的故事，目前名字叫《泡芙小姐》。
哐人類的誕生
數(shù)碼影像時(shí)代：很多人是從《哐哐哐》開(kāi)始認(rèn)識(shí)互象團(tuán)
隊(duì)，講講這個(gè)系列作品的誕生?
皮三：《哐哐哐》最早的原型是對(duì)話框，形而上一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，很多漫畫書里都有對(duì)話框，對(duì)話框是把文字變成圖像的一個(gè)手段。讀圖時(shí)代的到來(lái)，對(duì)話框的強(qiáng)勢(shì)介入，使得文字可以更好的和圖像融合在一起，所以我覺(jué)得對(duì)話框可以成為一個(gè)動(dòng)畫形象，于是《哐哐哐》的動(dòng)畫形象應(yīng)運(yùn)而生。團(tuán)隊(duì)同事很多都是80后，他們提議做一些屬于80后童年記憶的東西，所以我們定的題材都是比較懷舊的，包括音樂(lè)、場(chǎng)景、環(huán)境。2007年，《哐哐哐》開(kāi)始被網(wǎng)友知曉，2088年點(diǎn)擊率已經(jīng)比較高了，目前是每?jī)芍芨乱患?。很多圈里的人看了《哐哐哐》都覺(jué)得太簡(jiǎn)單了，沒(méi)勁。我跟他們說(shuō)：你別把我這往動(dòng)畫上看，我這不是動(dòng)畫，我就是做視頻的，我覺(jué)得技術(shù)簡(jiǎn)單不簡(jiǎn)單并不重要。
數(shù)碼影像時(shí)代：很多人甚至媒體都會(huì)對(duì)《哐哐哐》做出自己的解讀，有的解讀感覺(jué)很深刻，比如很多媒體對(duì)《炸學(xué)?！纷龀鲈u(píng)論，說(shuō)它揭示了教育問(wèn)題，您在創(chuàng)作時(shí)，會(huì)先設(shè)定一個(gè)這樣深層次的主題嗎?還是媒體或者個(gè)人過(guò)分解讀了。
皮三：《哐哐哐》是一個(gè)商業(yè)項(xiàng)目，但是我又不甘心把它做成百分百商業(yè)，還是想折射一點(diǎn)東西進(jìn)去。每個(gè)人看了《哐哐哐》之后都有自己的解讀，比如《一毛錢》被有的網(wǎng)友解讀出是反映農(nóng)民工討薪的問(wèn)題，這個(gè)我真是沒(méi)想到。在《一毛錢》里，我想表現(xiàn)的是小孩的那種堅(jiān)持。其實(shí)每一集故事的背后我確實(shí)設(shè)計(jì)了-一些想法，但是這些想法是抽象的，而不是具體的。越單純的核心其實(shí)越有空間感，越可以解釋出很多東西。
數(shù)碼影像時(shí)代：《哐哐哐》的畫面很特別，是通過(guò)什么樣的技術(shù)實(shí)現(xiàn)的?
皮三：技術(shù)上還是挺簡(jiǎn)單的，人物動(dòng)畫是Flash做的，背景是用折紙實(shí)拍的。有個(gè)別集里的個(gè)別鏡頭是用3D做的，比如旋轉(zhuǎn)鏡頭，最后用軟件合成一下。
數(shù)碼影像時(shí)代：到目前為止，《哐哐哐》系列是否帶來(lái)了盈利?下一步打算怎么運(yùn)作這部作品?
皮三：從《哐哐哐》第二部開(kāi)始，我就開(kāi)始設(shè)計(jì)“哐人類”這個(gè)口號(hào)和概念?，F(xiàn)在我們?cè)诰W(wǎng)上建立了哐人類社區(qū)(哐人類社區(qū)www kuanger,com)，我想把《哐哐哐》打造為一個(gè)青年文化的代表。哐哐的精神就是樂(lè)觀和堅(jiān)持的精神，面對(duì)重壓擦掉鼻血還樂(lè)一個(gè)。這其實(shí)就是我想宣揚(yáng)給80后的一種哐文化帶來(lái)的態(tài)度，包括做一些周邊產(chǎn)品等等。雖然現(xiàn)在還沒(méi)有資金做到這些，但是我可以慢慢來(lái)。因?yàn)楝F(xiàn)在動(dòng)畫片也還太少，我們需要一個(gè)積攢。所以這幾年我對(duì)哐哐的運(yùn)營(yíng)想法就是熬，不是沒(méi)想過(guò)盈利，但是目前還不能盈利。動(dòng)畫是長(zhǎng)線戰(zhàn)爭(zhēng)，一定不能著急。《喜羊羊與灰太狼》也醞釀77L年時(shí)間，投了一千多萬(wàn)，才被大家所熟知的。今年，我們跟一個(gè)網(wǎng)絡(luò)公司合作，將在九、十月份的時(shí)候推出哐哐的網(wǎng)頁(yè)游戲。
數(shù)碼影像時(shí)代：隨著近年來(lái)新媒體的發(fā)展，使很多原創(chuàng)動(dòng)畫有了新的播放渠道，您覺(jué)得新媒體的發(fā)展是為“內(nèi)容為王”時(shí)代帶來(lái)曙光?
皮三：曙光是絕對(duì)有的，但收費(fèi)模式還有待健全，因?yàn)閲?guó)內(nèi)互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容的免費(fèi)時(shí)代已經(jīng)太久了。不過(guò)哐哐在臺(tái)灣還掙了點(diǎn)錢，臺(tái)灣的大中華電信跟我們合作，我們把內(nèi)容發(fā)給他們，一年還給了我們幾萬(wàn)塊錢。我們也嘗試賣一些周邊產(chǎn)品(http：///)，雖然受到盜版的影響，但也慢慢的尋找--多樣化商業(yè)模式。
數(shù)碼影像時(shí)代：未來(lái)互象動(dòng)畫的發(fā)展規(guī)劃是怎樣的?
皮三：我當(dāng)然很希望互象發(fā)展成為一個(gè)很牛的動(dòng)畫公司。跟很多朋友聊天，他們的動(dòng)畫公司都很講究公司的動(dòng)畫風(fēng)格。我是最不強(qiáng)調(diào)動(dòng)畫風(fēng)格的，我覺(jué)得一個(gè)動(dòng)畫公司應(yīng)該有的是精神氣質(zhì)，而不是風(fēng)格。精神氣質(zhì)是跟現(xiàn)實(shí)的一種關(guān)系，而不要規(guī)定風(fēng)格。我不能以我的風(fēng)格來(lái)扼殺別的導(dǎo)演的風(fēng)格，比如《蜜蜜計(jì)劃》會(huì)交給一個(gè)導(dǎo)演，《泡芙小姐》會(huì)交給另一個(gè)導(dǎo)演。找到合適的導(dǎo)演，我只是做一個(gè)整體的把控就好。一個(gè)有包納性的動(dòng)畫公司應(yīng)該有多種產(chǎn)品。
數(shù)碼影像時(shí)代：聽(tīng)說(shuō)您和團(tuán)隊(duì)在動(dòng)作捕捉或者其他動(dòng)畫制作環(huán)節(jié)中也會(huì)運(yùn)用到數(shù)碼攝像設(shè)備，請(qǐng)您介紹S這方面的情況?
皮三：是的，在拍攝場(chǎng)景的環(huán)節(jié)我們會(huì)用到數(shù)碼相機(jī)或者攝像機(jī)，很早以前，我有一臺(tái)小DV,曾經(jīng)用它拍一些小片子。我對(duì)數(shù)碼攝像設(shè)備其實(shí)并不是十分了解。但是在接下來(lái)的創(chuàng)作中我肯定要逐漸和它們打交道，動(dòng)畫與影像碰撞出的火花總是令人期待的。
數(shù)碼影像時(shí)代：以前我們采訪過(guò)一些音樂(lè)人，他們?cè)诮佑|數(shù)碼影像設(shè)備的同時(shí)逐漸也開(kāi)始利用它進(jìn)行創(chuàng)作(拍攝Mv及花絮等等)，不知道您有沒(méi)有這方面打算，比如在一些動(dòng)畫作品里更多的利用到數(shù)碼影像設(shè)備?
皮三：《泡芙小姐》這部作品肯定要用到DV，我會(huì)請(qǐng)一名攝像師幫我把環(huán)境拍出來(lái)，我把動(dòng)畫制作好了以后再合成。攝像設(shè)備也逐漸會(huì)成為動(dòng)畫創(chuàng)作的工具，到時(shí)候還希望能和大家一起交流探討。
1988年由斯蒂芬斯皮爾伯格擔(dān)任制片的(誰(shuí)陷害了兔子羅杰是―部真人和動(dòng)圈相結(jié)合的影片，被稱為動(dòng)畫史上的里程碑，這部影片攬獲四項(xiàng)奧斯卡大獎(jiǎng)，背后有著上百名的動(dòng)畫制作人員，來(lái)自喬治盧卡斯“光魔”特效，同時(shí)包合了迪斯尼以及其他知名的工作室的心血結(jié)晶。
